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题骤马冈

唐代 / 张嵲

"白水流今古,青山送死生。驱驰三楚掾,倏忽一空名。
拂檐皇姑舍,错落白榆秀。倚砌天竺祠,蛟龙蟠古甃.
书幌神仙箓,画屏山海图。酌霞复对此,宛似入蓬壶。"
"上国旅游罢,故园生事微。风尘满路起,行人何处归。
且对清觞满,宁知白发新。匆匆何处去,车马冒风尘。"
"蹑尽悬空万仞梯,等闲身共白云齐。檐前下视群山小,
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
"昔在南阳城,唯餐独山蕨。忆与崔宗之,白水弄素月。
"异县天隅僻,孤帆海畔过。往来乡信断,留滞客情多。
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方,游龙宛转惊鸿翔。
衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"
秩参金殿峻,步历紫微深。顾问承中旨,丝纶演帝心。
猎回千帐雪,探密大河冰。(以下并《吟窗杂录》)
且复命酒樽,独酌陶永夕。"
更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.


题骤马冈拼音解释:

.bai shui liu jin gu .qing shan song si sheng .qu chi san chu yuan .shu hu yi kong ming .
fu yan huang gu she .cuo luo bai yu xiu .yi qi tian zhu ci .jiao long pan gu zhou .
shu huang shen xian lu .hua ping shan hai tu .zhuo xia fu dui ci .wan si ru peng hu ..
.shang guo lv you ba .gu yuan sheng shi wei .feng chen man lu qi .xing ren he chu gui .
qie dui qing shang man .ning zhi bai fa xin .cong cong he chu qu .che ma mao feng chen ..
.nie jin xuan kong wan ren ti .deng xian shen gong bai yun qi .yan qian xia shi qun shan xiao .
yi chuang zuo dui qian feng .cang tai leng suo you jing .wei feng xian zuo gu song .
.xi zai nan yang cheng .wei can du shan jue .yi yu cui zong zhi .bai shui nong su yue .
.yi xian tian yu pi .gu fan hai pan guo .wang lai xiang xin duan .liu zhi ke qing duo .
ming tang fei cui wu ren de .jing ling bian tai zhuang wu fang .you long wan zhuan jing hong xiang .
heng yang jiu si chun gui wan .men suo han tan ji shu chan ..
zhi can jin dian jun .bu li zi wei shen .gu wen cheng zhong zhi .si lun yan di xin .
lie hui qian zhang xue .tan mi da he bing ..yi xia bing .yin chuang za lu ..
qie fu ming jiu zun .du zhuo tao yong xi ..
geng xiang mei zhong fen xiao dai .yan bian ran chu bi lang gan .

译文及注释

译文
桑树的枝条柔柔的垂摆,采下的桑叶翩翩飘落。
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
江山确实美好但这里不是我的故乡,我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上,发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿,哪经得起又一春的岁月(yue)煎熬。只怕,人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子,多少次误以为是他打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子,却又,十分无聊。
意欲梦中(zhong)(zhong)一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
日落西山,整个江面沐浴在夕阳(yang)的余晖中,水面泛着金光。
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
  魏国有个叫(jiao)于令仪的商人,他为人忠厚不得罪人,晚年时的家道非常富足。有天晚上,一名小偷侵入他家中行窃,被他的几个儿子逮住了,发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事,有什么苦(ku)衷要做贼呢?”小偷回答说:“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西,小偷说:“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开,于令仪又叫住他,小偷大为恐惧。于令仪对他说:“你十分贫穷,晚上带着十贯铜钱回去,恐怕你会被人追问的,留下钱财,到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧,后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
池塘里流着清水,垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿,满眼都是生机。
胡贼来犯只要据守即可,又何必担心西都长安呢。
向朝廷举荐的品德高尚因孝顺而闻名的人,真实的情况是父母长辈被赶出家门,无所依靠。

注释
⑴云和:古代琴瑟一类乐器的代称。
⑺采薇:薇,是一种植物。相传周武王灭商后 ,伯夷、叔齐不愿做周的臣子,在首阳山上采薇而食,最后饿死。古时“采薇”代指隐居生活。
10.渝:更改,改变
天随:晚唐陆龟蒙,自号天随子。
⑿熠耀:光明的样子。宵行:磷火。
[35]麻三秆:麻三十斤。乡间以十斤为一秆。
4.袅袅(niǎo):绵长不绝的样子。

赏析

  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不(bing bu)了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王(shi wang)绩的代表作之一。
  《《七月》佚名 古诗》这首长诗,向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动,结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇,我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶,面对面地向人们叙说着自己的生活境况,倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动,苦难生活,倾诉得那么周全,那么悲切,虽然不敢流露出强烈的愤懑感情,但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀,用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威,精神呈现出麻木状态,但总有一天他们会怒吼起来,把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
  诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯,但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时,豪情满怀,信心百倍,充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越,洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的:“浑厚朴茂,犹开国风气。”读后令人神情激奋,成为诗人代表作之一。
  第二首诗由上文对边疆守御的思考,由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实,分析了晋朝破灭的原因和过程,深深感叹内政不修则外虏入侵,并以此讽喻时局。
  首二句以精炼概括的语言,叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌,奋不顾身,但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”,表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘,这里借指精锐部队。部队如此精良,战死者达五千之众,足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话,那么到了宋朝尤其是苏轼,则出现了以言理为(li wei)特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径,用苏轼的话来说,便是“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是:语浅意深,因物寓理,寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
  以上两句从远一直写到近,写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想,这样长长的仪仗队在春风中飘拂(piao fu)着前进,与在夏日无风的蔫搭搭地前进,则这有风与无风的气象是完全不同的。
  这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又不然。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也。”
  此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。
  全诗三章,“庶士”三见。“庶”者,众多之意;“庶士”,意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促,呼唤爱情。青春无价,然流光易逝。“真正的青春,贞洁的妙龄的青春,周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春,这个时期只有几个月”(《罗丹艺术论·女性美》)。如今梅子黄熟,嫁期将尽,仍夫婿无觅,不能不令人情急意迫。青春流逝,以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”,由繁茂而衰落;这也正一遍遍在提醒“庶士”:“花枝堪折直须折,莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”,似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
  然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡,载疐其尾”的比喻,便会忽如搔着痒处,而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道,对于肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹:“老狼白獹(即“胪”),长尾大胡,前颠从踬,岐人悦喜”。此诗对公孙的体态,即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精彩的阐发:“一只肥大的狼,走起路来,身子作跳板(seesaw)状,前后更迭的一起一伏,往前倾时,前脚差点踩着颈下垂着的胡,往后坐时,后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时,笨重,艰难,身体摇动得厉害,而进展并未为之加速的一副模样,可谓得其神似了。”(《匡斋尺牍》)
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问,在这里,作者完全站在李唐王朝的立场,是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜,即使是描述事实方面也就不无偏颇,攻其一点而不及其余。根据封建时代正史(两唐书)记载,黄巢进京时引起坊市聚观,可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是:“黄王为生灵,不似李家不恤汝辈,但各安家。”而军众遇穷民于路,竟行施遗,唯憎官吏,黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然,既是革命,便难免流血;加之队伍庞大,禁令或不尽行,正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处,争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染:
  颔联与颈联写书斋周围的景物,“竹怜新雨后,山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子,二者为倒装句,先突出了竹林山色令人怜爱,而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰,指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染,如此遣词造句,不仅让这些景物融入了人的情感,而且让它们具有了极强的色彩感,使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
  尾联两句总收全诗。云说“白”,山说“青”,正是寒食佳节春来江上的自然景色,“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去,为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情,将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说:“‘云白山青’应‘佳辰’,‘愁看直北’应‘隐几’”,这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外,近处远处的观感,以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内,而以一个“愁”字总结,既凝重地结束了全诗,又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。

创作背景

  嘉靖三年(公元1524年),因“大礼议”事件,杨慎谪戍云南永昌卫,后居云南30余年,此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗,享受宁静的乡间生活;另一方面,在一片绿色的田野,诗人看到白鹭飞来,思乡之情油然而生,于是写下了这首诗歌。

  

张嵲( 唐代 )

收录诗词 (9667)
简 介

张嵲 张嵲(一○九六--一一四八),字巨山,襄阳(今湖北襄樊)人。徽宗宣和三年(一一二一)上舍中第,调唐州方城尉,改房州司法参军,辟利州路安抚司干办公事。

夜宴左氏庄 / 巫马红卫

莫忘故人离别恨,海潮回处寄书来。"
一来田野中,日与人事疏。水木澄秋景,逍遥清赏馀。
唯有上层人未到,金乌飞过拂阑干。"
斯民本已安,工拙两无施。何以酬明德,岁晏不磷缁。
香云双飐玉蝉轻,侍从君王苑里行。
涧水流年月,山云变古今。只闻风竹里,犹有凤笙音。"
玉阶寂历朝无事,碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语,
《零陵总记》)


劝农·其六 / 杞丹寒

更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。
长安二月归正好,杜陵树边纯是花。"
"偶奉纶书莅旭川,郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺,
举杯向天笑,天回日西照。永愿坐此石,长垂严陵钓。
"崷崒空城烟,凄清寒山景。秋风引归梦,昨夜到汝颍。
若向西冈寻胜赏,旧题名处为踌躇。"
丧马思开卦,占鸮懒发书。十年江海隔,离恨子知予。"
怪状崩腾若转蓬,飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁,


饮酒·其六 / 钟离冬烟

济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
"灞上柳枝黄,垆头酒正香。春流饮去马,暮雨湿行装。
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。
去国难为别,思归各未旋。空馀贾生泪,相顾共凄然。"
岳气秋来早,亭寒果落新。几回吟石畔,孤鹤自相亲。"
喷壁四时雨,傍村终日雷。北瞻长安道,日夕生尘埃。
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
婵娟流入楚王梦,倏忽还随零雨分。空中飞去复飞来,


浣溪沙·春情 / 和琬莹

庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
楼台秋月静,京庾晚云屯。晓吹传衙鼓,晴阳展信幡。
猿饮石下潭,鸟还日边树。观奇恨来晚,倚棹惜将暮。
"欲强登高无力去,篱边黄菊为谁开。
"尘昏菱鉴懒修容,双脸桃花落尽红。
赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"
长恨相逢即分首,含情掩泪独回头。"


浣溪沙·桂 / 司徒国庆

小店关门树,长河华岳祠。弘农人吏待,莫使马行迟。"
留思芳树饮,惜别暮春晖。几日投关郡,河山对掩扉。"
一朝削迹为迁客,旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞,
翻忆潘郎章奏内,愔愔日暮好沾巾。(《江南野录》:
忆昨在西掖,复曾入南宫。日出朝圣人,端笏陪群公。
去去日千里,茫茫天一隅。安能与斥鷃,决起但枪榆。"
"却足甘为笑,闲居梦杜陵。残莺知夏浅,社雨报年登。
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。


梦江南·兰烬落 / 公良平安

无机终日狎沙鸥,得意高吟景且幽。槛底江流偏称月,
已将芳景遇,复款平生忆。终念一欢别,临风还默默。"
铭旌门客送,骑吹路人看。漫作琉璃碗,淮王误合丹。"
单居移时节,泣涕抚婴孩。知妄谓当遣,临感要难裁。
近寺闻钟声,映陂见树影。所思何由见,东北徒引领。"
"见月出东山,上方高处禅。空林无宿火,独夜汲寒泉。
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"


南乡子·璧月小红楼 / 公良如香

"吾窃悲此生,四十幸未老。一朝逢世乱,终日不自保。
"数丛芳草在堂阴,几处闲花映竹林。攀树玄猿唿郡吏,
神理诚难测,幽情讵可量。至今闻古调,应恨滞三湘。"
帝乐风初起,王城日半斜。宠行流圣作,寅饯照台华。
览君陈迹游,词意俱凄妍。忽忽已终日,将酬不能宣。
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞,丹山云断凤参差。
福庭长自然,华顶旧称最。永此从之游,何当济所届。"
路间堤缺水如箭,未知何日生南风。"


题柳 / 校楚菊

横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。
朝登大庭库,云物何苍然。莫辨陈郑火,空霾邹鲁烟。我来寻梓慎,观化入寥天。古木朔气多,松风如五弦。帝图终冥没,叹息满山川。
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
放熘情弥惬,登舻目自闲。暝帆何处宿,遥指落星湾。"
"雄飞看是逼岩廊,逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石,
黄犊依然花竹外,清风万古凛荆台。"
此地日清净,诸天应未如。不知将锡杖,早晚蹑空虚。"
欲道心下事,时人疑夜光。因为洞庭叶,飘落之潇湘。


诉衷情·夜寒茅店不成眠 / 任傲瑶

白简劳王事,清猿助客愁。离群复多病,岁晚忆沧洲。"
"去去天涯无定期,瘦童羸马共依依。暮烟江口客来绝,
"师离dt水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看,总在人间为第一。"
兴来洒笔会稽山。"
忧人劳夕惕,乡事惫晨兴。远听知音骇,诚哉不可陵。"
崖倾景方晦,谷转川如掌。绿林含萧条,飞阁起弘敞。
白玉为毛衣,黄金不肯博。背风振六翮,对舞临山阁。


同声歌 / 卑紫璇

剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
行至菊花潭,村西日已斜。主人登高去,鸡犬空在家。
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
□□□□□□□,□□□□□□□。"
明主频移虎符守,几时行县向黔黎。"
预栽花木待春风。静披典籍堪师古,醉拥笙歌不碍公。
尽是湘妃泣泪痕。"