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赠从弟·其三

隋代 / 李颀

"雨淋麟阁名臣画,雪卧龙庭勐将碑。
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日,秋叶争禁大段风。
三闾有何罪,不向枕上死。"
平生无限事,到此尽知非。独倚松门久,阴云昏翠微。"
邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达,所恨云泥路不通。
"北鸟飞不到,北人今去游。天涯浮瘴水,岭外问潘州。
"走毂飞蹄过此傍,几人留意问沧浪。
"晚来乘兴谒先师,松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾,
"得禄从高第,还乡见后生。田园休问主,词赋已垂名。
"秦楼吟苦夜,南望只悲君。一宦终遐徼,千山隔旅坟。
"四十年前百战身,曾驱虎队扫胡尘。风悲鼓角榆关暮,
"七条弦上五音寒,此艺知音自古难。
"上国花照地,遣君向西征。旁人亦有恨,况复故人情。
严陵何事轻轩冕,独向桐江钓月明。"
所以不学者,反为夷臣戏。所以尸禄人,反为夷臣忌。


赠从弟·其三拼音解释:

.yu lin lin ge ming chen hua .xue wo long ting meng jiang bei .
shi jiang long jian ding ying xiong .can shuang gan mao gao xuan ri .qiu ye zheng jin da duan feng .
san lv you he zui .bu xiang zhen shang si ..
ping sheng wu xian shi .dao ci jin zhi fei .du yi song men jiu .yin yun hun cui wei ..
ye du lan ju you yi feng .mei lian li luan shu you da .suo hen yun ni lu bu tong .
.bei niao fei bu dao .bei ren jin qu you .tian ya fu zhang shui .ling wai wen pan zhou .
.zou gu fei ti guo ci bang .ji ren liu yi wen cang lang .
.wan lai cheng xing ye xian shi .song bai qi qi ren bu zhi .jiu ren xiao qiang dui wa li .
.de lu cong gao di .huan xiang jian hou sheng .tian yuan xiu wen zhu .ci fu yi chui ming .
.qin lou yin ku ye .nan wang zhi bei jun .yi huan zhong xia jiao .qian shan ge lv fen .
.si shi nian qian bai zhan shen .zeng qu hu dui sao hu chen .feng bei gu jiao yu guan mu .
.qi tiao xian shang wu yin han .ci yi zhi yin zi gu nan .
.shang guo hua zhao di .qian jun xiang xi zheng .pang ren yi you hen .kuang fu gu ren qing .
yan ling he shi qing xuan mian .du xiang tong jiang diao yue ming ..
suo yi bu xue zhe .fan wei yi chen xi .suo yi shi lu ren .fan wei yi chen ji .

译文及注释

译文
红花多姿,绿叶茂密,是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。(花草)那鲜明的衣服,真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗,唐军死伤极(ji)多,惨死黄河。
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
  杨木船儿水中(zhong)漂,索缆系住不会跑。诸侯君子真快乐,天子量才用以道。诸侯君子真快乐,福禄厚赐好关照。从容不迫很自在(zai),生活安定多逍(xiao)遥。
没有人知道道士的去向,
  司马错和张仪在秦惠(hui)王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”
月光静静洒下,凉爽透过衣襟,格外宜人;月亮高高地悬挂天空,空自对着我挂满泪痕的脸,竟无动于衷。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑,无人知道是南方送了荔枝鲜果来。绿树环绕的新丰一带不时可见黄尘四起,那是前往渔阳的探使返回。
流水好像对我充满了情意,傍晚的鸟儿随我一同回还。
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
我想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳(fang)香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨(chen)的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
六军已经约定,全都驻马不前,遥想当年七夕,我们还嗤笑织女耕牛。
这和如今的某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。

注释
(5)月涌:月亮倒映,随水流涌。大江:指长江。
(104)不事事——不做事。
⑩见:音xiàn,通“现”。表见:记载。虚:虚妄。
26.伯强:大厉疫鬼。
7、不以千里称也:不因日行千里而著名。指马的千里之能被埋没。以:用。 称:出名。
97. 附远:使远方的人顺附。附,使动用法。

赏析

  从情绪上说,这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动,表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深,所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情,这并无实指,或者干脆没有。然而,作者不管有没有第三者,就公开了他的担忧,这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理,通过作者第一人称手法的歌吟,表达得淋漓尽致。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一出,关于其主题,便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种:其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著;其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻,在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”,谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主;其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一,讽谕和同情交织,既洒一掬同情泪,又责失政遗恨。究竟如何,还需从作品本身去分析。
  陶诗的遣词造句,常于平淡中见精采。粗读一过,不见新奇;细细品味,则颇有深意。如“时来苟冥会”一句,写作者在应征入仕这样一种“时运(shi yun)”到来之际,既不趋前迎接,亦不有意回避,而是任其自然交会。一个“会”字,十分传神地表现了作者委运乘化,不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句,一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿,沿途既有长江大川,亦有(yi you)清溪小流,既有飞峙江边的匡庐,亦有婉蜒盘曲的钟山,可谓美不胜收。然而面对如此美景,酷爱大自然的诗人却感到“目倦”,使人奇怪。对景物之“目倦”,实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字,含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字,“暂与园田疏”之“暂”字等,也都是传神阿堵。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  以上四句,表面上是写羽林恶少之“胆”,实则是写羽林恶少之“势”,炙手可热,有很厉害的后台。
  除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外,这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样,要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”,诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的;有了“权门”二字的提领,读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人,从而深化了诗歌的主题。
  下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》:“丰山……有九钟焉,是知霜鸣。”郭璞注:“霜降则钟鸣,故言知也。”“霜钟”二字点明时令,与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”,意思是说,音乐终止以后,余音久久不绝,和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响,也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁,三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅,不绝如缕”,形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后,入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱,和薄暮的钟声共鸣着,这才发觉天色已经晚了:“不觉碧山暮,秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴,举目四望,不知从什么时候开始,青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布满天空。感觉时间过得真快。
  第一首写他在曲江看花吃酒,布局出神入化,抒情感慨淋漓。
  全诗正面勾勒古梅的形神,用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁,尾联点题,直抒胸臆。义脉连贯,水到渠成。作者移情于物,以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花,“不知何者为我,何者为物”,物我一体,情景交融,创造了淡雅空净的禅境美,恰似诗人孤傲高洁的内心。
  这是一首七律,要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘束。它的韵律和谐(he xie),对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  首句开门见山,直言本意,肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直,实在没有多少诗味。
  安史之乱以后,唐朝时局仍一片混乱。藩镇割据,军阀混战,苛捐杂税,名目繁多,百姓灾难深重。公元768年(唐代宗大历三年)春,杜甫已五十七岁,携家人从夔州(今四川奉节)出三峡,这年冬天(题中“岁晏”即岁暮)来到岳州(今湖南岳阳),作此诗以记途中见闻。
  此诗语言朴实平淡,极富韵味,篇幅虽短,却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉。
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢(liu shao)头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精(you jing)、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照(zhi zhao)耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法,通常说起来主要有赋比兴三种,此处用的是赋法,也就是直陈,但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”,看来是古人的格言,千虑一失,聪明人也会有失误,因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢,是他们天生的缺陷;而聪明人的愚蠢,则显得违背常规,令人不解。在卫武公眼中,周平王不是一个傻瓜,但现在却偏生变得这么不明事理,眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪,维德之隅”的,可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

李颀( 隋代 )

收录诗词 (1552)
简 介

李颀 李颀(690-751),汉族,东川(今四川三台)人(有争议),唐代诗人。少年时曾寓居河南登封。开元十三年进士,做过新乡县尉的小官,诗以写边塞题材为主,风格豪放,慷慨悲凉,七言歌行尤具特色。

冬柳 / 陈邦彦

"回眸绿水波初起,合掌白莲花未开。(观忏会夫人,
不似萋萋南浦见,晚来烟雨半相和。"
他巢若有雏,乳之如一家。他巢若遭捕,投之同一罗。
不过传达杨君梦,从许人间小兆听。"
"共是虚皇简上仙,清词如羽欲飘然。登山凡着几緉屐,
千峰残雨过,万籁清且极。此时空寂心,可以遗智识。
慷慨追古意,旷望登高台。何当陶渊明,远师劝倾杯。
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。


一片 / 孔素瑛

"傍窥盛德与高节,缅想应无前后人。讲论参同深到骨,
辕门不峻将军令,今日争知细柳营。"
支公谩道怜神骏,不及今朝种一麻。"
古岸过新雨,高萝荫横流。遥风吹蒹葭,折处鸣飕飕。
一种爱闲闲不得,混时行止却应真。
若遣春风会人意,花枝尽合向南开。"
听君总画麒麟阁,还我闲眠舴艋舟。
停骖一顾犹魂断,苏武争禁十九年。"


共工怒触不周山 / 钱谦贞

解帙展断书,拂床安坏椟。跳梁老蛙黾,直向床前浴。
"径盘在山肋,缭绕穷云端。摘菌杖头紫,缘崖屐齿刓.
残薪留火细,古井下瓶深。纵欲抄前史,贫难遂此心。"
穴恐水君开,龛如鬼工凿。穷幽入兹院,前楯临巨壑。
"标奇耸峻壮长安,影入千门万户寒。
山阴道士吟多兴,六出花边五字成。"
多慵空好道,少贱早凋颜。独有东山月,依依自往还。"
上林新桂年年发,不许平人折一枝。"


咏新竹 / 韦嗣立

想像珠襦凤,追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄,云磬冷敲铿。
当时更有三年寿,石勒寻为关下囚。"
"前山含远翠,罗列在窗中。尽日人不到,一尊谁与同。
"杉桂交阴一里馀,逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒,
才见规模识方寸,知君立意象沧溟。"
浊者必恶清,瞽者必恶明。孤松自有色,岂夺众草荣。
白石山中自有天,竹花藤叶隔溪烟。
鱼在枯池鸟在林,四时无奈雪霜侵。


韩碑 / 陈德懿

杉篁蕉蔓,败北之气摵。天随子曰:吁,秋无神则已,
试问羲和能驻否,不劳频借鲁阳戈。"
龙潭直下一百丈,谁见生公独坐时。"
帝里春无意,归山对物华。即应来日去,九陌踏槐花。
"香味清机仙府回,萦纡乱石便流杯。
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚,风约溪声静又回。
如何坚执尤人意,甘向岩前作死灰。"
白帝霜舆欲御秋。


汨罗遇风 / 侯彭老

"吾爱李太白,身是酒星魄。口吐天上文,迹作人间客。
把得新诗草里论。(干师徐凝,常刺凝云云,
"武安南伐勒秦兵,疏凿功将夏禹并。
仙树垂珠可要攀。若弃荣名便居此,自然浮浊不相关。"
何以乐之,金石九奏。何以锡之,龙旂九旒。
"棹寻椒岸萦回去,数里时逢一两家。
帘外无人报水筒。行药不离深幌底,寄书多向远山中。
地古多生药,溪灵不聚鱼。唯应寻隐者,闲寺讲仙书。"


稚子弄冰 / 黄英

倩人医病树,看仆补衡茅。散发还同阮,无心敢慕巢。
"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
以斯为思虑,吾道宁疲苶.衮衣竞璀璨,鼓吹争鞺鞳.
"梦断南窗啼晓乌,新霜昨夜下庭梧。
"过往长逢日色稀,雪花如掌扑行衣。
纱灯留火细,石井灌瓶清。欲问吾师外,何人得此生。"
"记室新诗相寄我,蔼然清绝更无过。溪风满袖吹骚雅,


高祖功臣侯者年表 / 刘贽

愔愔清庙,仪仪象服。我尸出矣,迎神之谷。
洞远皆通岳,川多更有神。白云幽绝处,自古属樵人。"
"移土湖岸边,一半和鱼子。池中得春雨,点点活如蚁。
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。
涧草短短青,山月朗朗明。此夜目不掩,屋头乌啼声。
狼藉梨花满城月,当时长醉信陵门。
风烟放荡花披猖,秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠,
"嫁来未曾出,此去长别离。父母亦有家,羞言何以归。


已凉 / 陈滟

恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。
溪口回舟日已昏,却听鸡犬隔前村。
"巴烟幂幂久萦恨,楚柳绵绵今送归。
"杜秋在时花解言,杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处,
偾田含紫芋,低蔓隐青匏。老柏浑如疥,阴苔忽似胶。
心如七夕女,生死难再匹。且愿车声迫,莫使马行疾。
生气远出,不着死灰。妙造自然,伊谁与裁?"
乌帽白絺裘,篮舆竹如意。黄菊陶潜酒,青山谢公妓。


金缕曲·亡妇忌日有感 / 单学傅

莫恋苍梧畔,野烟横破村。"
即是朱陵炼更生。药奠肯同椒醑味,云谣空替薤歌声。
鸡犬并淋漓,儿童但咿噢。勃勃生湿气,人人牢于锔。
或闻通鬼魅,怪祟立可辩。硩蔟书尚存,宁容恣妖幻。"
"一簟临窗薤叶秋,小帘风荡半离钩。
不堪惆怅异乡时。家林蛇豕方群起,宫沼龟龙未有期。
我愿均尔丝,化为寒者衣。"
雨洗芭蕉叶上诗,独来凭槛晚晴时。