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自相矛盾 / 矛与盾

唐代 / 张凤冈

联兵数十万,附海正诛沧。谓言大义小不义,
"识来无定居,此去复何如。一与耕者遇,转将朝客疏。
"唯将直道信苍苍,可料无名抵宪章。
"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
万物珍那比,千金买不充。如今难更有,纵有在仙宫。"
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"
冥搜既窈窕,回望何萧散。川晴岚气收,江春杂英乱。
朔雁和云度,川风吹雨晴。藓庭公事暇,应只独吟行。"
闲看苏家女采莲。故妓数人凭问讯,新诗两首倩留传。
朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。"
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。
古人重一笑,买日轻金装。日尽秉烛游,千年不能忘。
持怀强自欢。笑歌怜稚孺,弦竹纵吹弹。山明溪月上,
见说往来多静者,未知前日更逢谁。"


自相矛盾 / 矛与盾拼音解释:

lian bing shu shi wan .fu hai zheng zhu cang .wei yan da yi xiao bu yi .
.shi lai wu ding ju .ci qu fu he ru .yi yu geng zhe yu .zhuan jiang chao ke shu .
.wei jiang zhi dao xin cang cang .ke liao wu ming di xian zhang .
.feng zhao cai nan jin .yu si zao xi hu .zhen mu luo xiu an .bing guang ying zuo yu .
jie cheng reng dui xing liu ren .bing xin tang wo han hui huo .lao mian hua sheng xiu mu chun .
chu mo du xing ren jue chu .qi xi tian lou yu si si ..
wan wu zhen na bi .qian jin mai bu chong .ru jin nan geng you .zong you zai xian gong ..
yue se niao ti li .zhong sheng zhu ying qian .zhi ying fang zhi dun .shi de hua shi pian ..
ming sou ji yao tiao .hui wang he xiao san .chuan qing lan qi shou .jiang chun za ying luan .
shuo yan he yun du .chuan feng chui yu qing .xian ting gong shi xia .ying zhi du yin xing ..
xian kan su jia nv cai lian .gu ji shu ren ping wen xun .xin shi liang shou qian liu chuan .
zhu si wu luo qing nang li .you shi kong hou di ji xian ..
.he nian shuang ye yue .gui zi luo han shan .cui gan sheng yan xia .jin ying zai shi jian .
gu ren zhong yi xiao .mai ri qing jin zhuang .ri jin bing zhu you .qian nian bu neng wang .
chi huai qiang zi huan .xiao ge lian zhi ru .xian zhu zong chui dan .shan ming xi yue shang .
jian shuo wang lai duo jing zhe .wei zhi qian ri geng feng shui ..

译文及注释

译文
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
春去秋来,愁上心头,总是心不在嫣像醉酒了一样,整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见,但是到现在依然不见归期。
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
星临宫中,千门万户似乎在闪烁,
你要详细地把你看(kan)到的一切写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿(lv)烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳(jia)节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘(hui)有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香(xiang)炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
仰仗上天的深厚恩德啊,回来还及见君王吉祥无凶。
假舟楫者 假(jiǎ)
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
军队前进,扬起的尘土与白草相掩映;早上高举旌旗,夜里则击刁斗传令。
  山上石头多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方形的,很少有圆形的。杂树很少,多是松树,松树都生长在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
一同去采药,
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣,此时千万不要下霜。

注释
271.何环穿自闾社丘陵,爰出子文:一本作“何环闾穿社,以及丘陵,是淫是荡,爰出子文”。王逸《章句》:“子文,楚令尹。子文之母,郧公之女。旋穿闾社,通于丘陵以淫,而生子文。弃之梦中,有虎乳之,以为神异,乃取收养焉。”屈原问,为什么子文的母亲环绕闾社,穿越丘陵,和斗伯比淫乱私通,却能生出贤相子文来?
以(以吾君重鸟):认为。
洛桥:今洛阳灞桥。
(1)殡:停丧。曲沃:晋国旧都,晋国祖庙所在地,在今山西闻喜。
[7]挺:通“铤”(tǐng),疾走的样子。
⑻充耳:挂在冠冕两旁的饰物,下垂至耳,一般用玉石制成。琇(xiù)莹:似玉的美石,宝石。
空白:一作“空山”。《列子·汤问》:“秦青抚节悲歌,响遏行云”。此句言山中的行云因听到李凭弹奏的箜篌声而凝定不动了。

赏析

  第一首三、四两句把一个极(ji)艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若(shi ruo)无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江,昼夜奔流着的涛声传人耳际,触发了挥笔作诗的雅兴,但诗人却说是江声流到了笔底;江上片片征帆映人眼帘,又引动了举樽饮酒的豪情,但诗人却说是帆影落到樽前,可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感,但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字,景与情就一下子脱开了眼前的实境,空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象,让江声带着三峡的雄巍,让帆影映着六朝的繁盛,这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑,思接千载;悄焉动容,视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
  这一首,主要是指责朝廷失控,军政大权为宦官所左右,诗人正为此心忧。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
其一
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  第二段:说明熟能生巧的道理。 康肃公一贯”自矜”,对卖油老头对其箭术所表示的不以为然的态度,是不会轻易放过的,自然要追问:”汝亦知射乎?吾射不亦精乎?”卖油老头回答:”无他,但手熟尔。”这一问一答,说明了一个深刻的道理,就是”熟能生巧”。康肃公一时还不明白其中的道理,反认为是”轻吾射”,至此矛盾更加激化,卖油老头只好现身说法”以我酌油知之”。又用具体事实证明”熟能生巧”,”乃取一葫芦置于地,以钱覆其口,徐以杓酌油沥之,自钱孔入而钱不湿”。作了这一番表演之后,卖油老头为解除康肃公的疑虑,说道:”我亦无他,惟手熟尔。”这个回答很重要,既回答了并非”轻吾射”,又再次说明道理。康肃公心中豁然开朗了,由”忿然”到”笑而遣之”结束了全文。 本文以《卖油翁》欧阳修 古诗自钱孔沥油而钱不湿的这件小事,说明了”熟能生巧”这个普通的道理。 一般说理文章,常常要发议论,说为什么应该这样,为什么不应该那样。而这篇文章并没有高谈阔论,只是记叙《卖油翁》欧阳修 古诗与陈尧咨对答和《卖油翁》欧阳修 古诗酌油的经过,来说明道理。本文着重写的是射箭和酌油都可以由于手熟达到高超的技艺,而不是写陈尧咨的射箭。所以写陈尧咨的射箭只用了”矢十中八九”五个字,写得十分简略。这样繁简得当,突出文章的重点。
  杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事,运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样,是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
  诗有诗眼,文也有文眼,尤其是立论文章,这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”:“天下有大勇者,卒然临之而不惊,无故加之而不怒,此其所挟持者甚大,而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验,有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年,屡遭贬谪,正是以忍为大德,才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才;也正由于此,才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说,作者明写留侯之忍,实际上是以古喻今,告诫自己不能锋芒太露,面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
  接着,作者先写山,用“两岸连山,略无阙处”写山之“连”,“重岩叠嶂,隐天蔽日”写山之“高”,又用“自非亭午夜分,不见曦月”侧面烘托,让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄,寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌,使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖(ting ying)师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
  全诗以感慨作结:“客愁全为减,舍此复何之?”表面(biao mian)看来好像这仍是赞美此处风景绝佳,其实,这正是诗人心中有愁难解,强作豁达之语。杜甫流落西南山水间,中原未定,干戈不止,山河破碎,民生多艰,满腔愁愤,无由排解,只好终日徜徉于山水之间,所以减愁两字是以喜写悲,益增其哀。
  屈原所处时代的楚国《招魂》屈原 古诗习俗,不一定与今日纳西族完全一样。但是,《招魂》屈原 古诗的基本文化内涵应当是相同的,即引导死者的灵魂回归故里家乡。这在《《招魂》屈原 古诗》中是非常明确的,例如“魂兮归来,入修门些。工祝招君,背行先些。秦篝齐缕,郑锦络些。招具该备,永啸呼些。魂兮归来,反故居些。”描述的正是巫师倒退着,拿着盛放灵魂的竹篓,引导灵魂返归家乡的场景。

创作背景

  此词具体的创作时间已无从考证,关于此词的创作意图,历来说法各异:

  

张凤冈( 唐代 )

收录诗词 (8995)
简 介

张凤冈 张凤冈,字集梧,南阳人。道光庚寅进士,官泸溪知县。有《四游诗草》。

祭公谏征犬戎 / 蒲寅

乱林不可留,寸茎不可轻。风暖斗出地,仰齐故年茎。
义交外不亲,利交内相违。勉子慎其道,急若食与衣。
"深夜星汉静,秋风初报凉。阶篁淅沥响,露叶参差光。
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。
"处处烟霞寻总遍,却来城市喜逢师。时流见说无人在,
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
"海燕双飞意若何,曲梁呕嘎语声多。


游灵岩记 / 佟佳成立

应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"
年年雁影带寒来。半林残叶迎霜落,三径黄花近节开。
今夜灯前湘水怨,殷勤封在七条丝。"
"九衢名与利,无计扰闲人。道远期轻世,才高贵重身。
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁,竹影侵云拂暮烟。
明发止宾从,寄声琴上弦。聊书越人意,此曲名思仙。"
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
乱藤遮石壁,绝涧护云林。若要深藏处,无如此处深。"


殢人娇·或云赠朝云 / 左丘戊寅

上保储皇位,深然国老勋。圣朝虽百代,长合问王孙。"
"踏得度溪湾,晨游暮不还。月明松影路,春满杏花山。
春朝诸处门常锁。"
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
"露盘滴时河汉微,美人灯下裁春衣。
欲献文狂简,徒烦思郁陶。可怜四百字,轻重抵鸿毛。"
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"


冬日田园杂兴 / 鲜海薇

闻道姓名多改变,只今偕是圣朝臣。"
幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。
丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"
客思偏来夜,蝉声觉送秋。明朝逢旧侣,唯拟上歌楼。"
竹径难回骑,仙舟但跂予。岂知陶靖节,只自爱吾庐。"
"人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。
"西峰残日落,谁见寂寥心。孤枕客眠久,两廊僧话深。


春残 / 斛火

州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
有书有酒,有歌有弦。有叟在中,白须飘然。识分知足,
"忆昔将贡年,抱愁此江边。鱼龙互闪烁,黑浪高于天。
独上高楼望帝京,鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。
便得一年生计足,与君美食复甘眠。"
帖泰生灵寿,欢娱岁序长。月闻仙曲调,霓作舞衣裳。
但看日及花,惟是朝可怜。(《槿花》)。


临江仙·峭壁参差十二峰 / 冬霞

屈原尔为怀王没,水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪,
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
"一株金染密,数亩碧鲜疏。避暑临溪坐,何妨直钓鱼。
千年鹤在市朝变,来去旧山人不知。"
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断,重游西洛故人稀。
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,


临江仙·直自凤凰城破后 / 帛平灵

清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。
菌阁饶佳树,菱潭有钓舟。不如羊叔子,名与岘山留。"
"后房寒竹连,白昼坐冥然。片衲何山至,空堂几夜禅。
却教年少取书卷,小字灯前斗眼明。"
"见说南行偏不易,中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟,
路狭横柯度,山深坠叶闻。明朝宿何处,未忍醉中分。"
目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
此夕留烟驾,何时返玉京。唯愁音响绝,晓色出都城。"


暮春 / 机向松

"南越逢初伏,东林度一朝。曲池煎畏景,高阁绝微飙。
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
"天海相连无尽处,梦魂来往尚应难。
"积水非澄彻,明珠不易求。依稀沈极浦,想像在中流。
世上漫忙兼漫走,不知求己更求谁。"
梵宇传来金贝叶,花前拜捧慰亲容。"
洞中日月洞中仙,不算离家是几年。
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。


日人石井君索和即用原韵 / 佘辰

绣履娇行缓,花筵笑上迟。身轻委回雪,罗薄透凝脂。
殷勤十指蚕吐丝,当窗袅袅声高机。织成一尺无一两,
屈原尔为怀王没,水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪,
"泉眼高千尺,山僧取得归。架空横竹引,凿石透渠飞。
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里,数声相叫早秋时。
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期,西寻汴水来相访。
"舞停歌罢鼓连催,软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出,
四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。


樱桃花 / 火翼集会所

常恨两手空,不得一马箠。今依陇西公,如虎傅两翅。
咫尺忧偏远,危疑惧已频。愿坚容足分,莫使独惊神。"
停桡横水中,举目孤烟外。借问吴溪人,谁家有山卖。
"家住吴王旧苑东,屋头山水胜屏风。
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语,篇章时到借光辉。
花寺听莺入,春湖看雁留。里吟传绮唱,乡语认歈讴。
骅骝一百三十蹄,踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃,
谁能料得今春事,又向刘家饮酒来。"