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愚公移山

五代 / 周文

相风不动乌龙睡,时有娇莺自唤名。"
独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
"十顷狂风撼曲尘,缘堤照水露红新。
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,
更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"
邂逅当投珮,艰难莫拊楹。熨来身热定,舐得面痕平。
岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。"
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
"六枝仙桂最先春,萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主,
宝阁香敛苒,琪树寒玲珑。动叶如笙篁,音律相怡融。
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落,空桑不放夜风回。


愚公移山拼音解释:

xiang feng bu dong wu long shui .shi you jiao ying zi huan ming ..
du can chu gu yu .wei bian nuan tian feng .zi yu he yu qu .ying lian hen bu qiong ..
.shi qing kuang feng han qu chen .yuan di zhao shui lu hong xin .
.ding huo ying qi bu zai duo .ran xu she wang bian shan he .
si shu wei ji shi .si lv yi he yi .zheng ru zhi gong yi kai kou .
geng lian tong zi hu yuan qu .sa sa xiao xiao xia shu xing ..
xie hou dang tou pei .jian nan mo fu ying .yun lai shen re ding .shi de mian hen ping .
yan shi pen quan zhai .shan gen dao shui ping .chan fang shi yi zhan .jian cheng ku kong qing ..
.yuan wa hong liang ji yi shu .zhi mao bian zhu cheng pin ju .jian ping qia si shan seng li .
.liu zhi xian gui zui xian chun .xiao sa gao ci jiu mo chen .liang jin jia sheng xu you zhu .
bao ge xiang lian ran .qi shu han ling long .dong ye ru sheng huang .yin lv xiang yi rong .
chu chu xin shu yi cun hui .gao liu mo zhe han yue luo .kong sang bu fang ye feng hui .

译文及注释

译文
下过雪的清晨,有清幽笳声响起(qi),梦中所游之地,不知道是什么地方。铁骑无声,望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜想这样的关河,应该在(zai)雁门关西边,青海的边际。
鸿雁在红叶满(man)山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
趁旅途的征衫未换,正好去朝见天子,而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐,正留下来教你检视翰林院草拟的文件,还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我,只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见,我沉醉中听到有谁奏响了空弦!
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
忆往昔多少回吟赏风月,饮酒作诗,那(na)是多么幸福啊,而如今却人已老去,什么事也做不成了!还有谁会怜悯你的憔悴与衰败?元宵试灯也好,踏雪赏景也好,都没有这份心情了。
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单(dan)单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的苗!多年辛勤伺候你,你却对我不慰劳!发誓定要摆脱你,去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊,谁还悲叹长呼号!
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王(wang))庄公与她私通。崔武杀了他。
一会儿感觉便大不一样,顿觉得天地之间热闹(nao)非凡。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。

注释
④南浦:江淹《别赋》:“送君南浦,伤之如何?”送别之处常称南浦。
15.欲:想要。
踯躅:欲进不进貌。
①赵瑟:相传古代赵国的人善弹瑟。瑟:弦乐器。
①夜宴:夜间饮宴。《新唐书·五行志一》:“光宅初,宗室岐州刺史崇真之子横杭等夜宴,忽有气如血腥。”
(2)庆历四年:公元1044年。庆历,宋仁宗赵祯的年号。
⑾俯仰:在低头抬头之间。终宇宙:遍及世界。
7.以为:把……当作。

赏析

  下面画近景。近处,水中露出嶙峋岩石,如岛如屿(石矶);那飘流着片片落花的溪上,有渔船在轻摇,景色清幽(qing you)明丽。“石矶西畔(xi pan)问渔船”,一个“问”字,诗人也自入画图之中了,使读者从这幅山水画中,既见山水之容光,又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁,望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神,恍惚间,他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第(shou di)一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  “千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真,写别离心绪,故能深挚;以胸襟之阔,叙眼前景色,故能悲壮。曛,即曛黄,指夕阳西沉时的昏黄景色。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。
  诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事,写孤坟的荒凉与凄怆。
  肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活,情感(qing gan)缠绵悱恻,语言纤巧农丽,风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新,铺张而不忘讽兴,如仙韶妙音,不同凡响。虽是奉命而作,却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中,不忘讽意,寄兴独远”(《唐诗别裁》)。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  此诗自始至终洋溢着欢快的气氛,它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云:“瑟笙,燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪,整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云:“工入升歌三终,主人献之。笙入三终,主人献之。间歌三终,合乐三终,工告乐备,遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注,乐工升堂,“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》,每一篇而一终。三篇终,则主人酌以献工焉。”由此可知,整个宴会上是歌唱以上三首诗,而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配,故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传,但从诗的语言看,此诗三章全是欢快的节奏,和悦的旋律,同曹操《短歌行》相比,曹诗开头有“人生苦短”之叹,后段有“忧从中来,不可断绝”之悲,唯有中间所引(suo yin)“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅,可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐,不容许杂以一点哀音吧。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。
  诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象,既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托,也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹,而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中,通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故,不用比拟,全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语,毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  “有昭华秾李冰相倚”,是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白,表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中,吴文英仅是一位多愁善感的文人,对于现实无能为力,即使对于自己情事的不幸也无法挽回,因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已陈旧。多年积恨,写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。

创作背景

  据《春秋·鲁闵公二年》记载:“冬,十有二月,狄入卫,郑弃其师。”《左传》云:“郑人恶高克,使帅师次于河上,久而弗召,师溃而归,高克奔陈。郑人为之赋《《清人》佚名 古诗》。”鲁闵公二年(郑文公十三年,公元前660年),狄人侵入卫国。卫国在黄河以北,郑国在黄河以南,郑文公怕狄人渡过黄河侵入郑国,就派他所讨厌的大臣高克带领清邑的士兵到河上去防御狄人。时间久了,郑文公也不把高克的军队召回,而是任其在驻地无所事事,整天游逛。最后清邑之师滞留边境,军纪败坏,终于溃散而归,高克也逃到陈国避难去了。

  

周文( 五代 )

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简 介

周文 周文(?-前209),秦末农民起义军将领。即周章,陈县人。战国末年,曾为项燕军视日,推算时辰吉凶。侍奉过春申君黄歇,自称懂得兵法。陈胜称王后,授予将军印,西向攻秦。

临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 张杉

"往事悠悠添浩叹,劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去,
"雪霁凝光入坐寒,天明犹自卧袁安。
戍烟终日起乡愁。未知辽堞何当下,转觉燕台不易酬。
萤影冲帘落,虫声拥砌吟。楼高思共钓,寺远想同寻。
"客来风雨后,院静似荒凉。罢讲蛩离砌,思山叶满廊。
"南去又南去,此行非自期。一帆云作伴,千里月相随。
周郎若见红儿貌,料得无心念小乔。
闻道渔家酒初熟,晚来翻喜打头风。"


忆秦娥·梅谢了 / 陈荐

百谷且繁三曜在,牲牢郊祀信无穷。"
唯恐雨师风伯意,至时还夺上楼天。"
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落,避雕寒兔月中惊。
冻河孤棹涩,老树叠巢危。莫问今行止,漂漂不自知。"
十年无路到三秦。摧残不是当时貌,流落空馀旧日贫。
苎罗西子见应妒,风光占断年年新。"
风涛撼处看沈赵,舟楫不从翻自沈。"
"虽被风霜竞欲催,皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出,


幽居初夏 / 刘博文

国已酬徽烈,家犹耸义声。不知青史上,谁可计功名。"
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
"交朋来哭我来歌,喜傍山家葬荔萝。
连云天堑有山色,极目海门无雁行。
夜来梦到南台上,遍看江山胜往年。"
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
虽遇河清圣,惭非岳降贤。皇慈容散拙,公议逼陶甄。


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 孙因

诏下人间觅好花,月眉云髻选人家。
"眉如半月云如鬟,梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒,
"才子南游多远情,闲舟荡漾任春行。
"北府迎尘南郡来,莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别,
小港春添水半腰。已约病身抛印绶,不嫌门巷似渔樵。
残照明天阙,孤砧隔御沟。谁能思落帽,两鬓已添愁。"
篦凤金雕翼,钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜,花落断肠春。
远山应见繁华事,不语青青对水流。"


始闻秋风 / 白贲

琥珀钗成恩正深,玉儿妖惑荡君心。
"鹿巾藜杖葛衣轻,雨歇池边晚吹清。
为报同人看来好,不禁秋露即离披。"
牛羊晚自归,儿童戏野田。岂思封侯贵,唯只待丰年。
"麻衣穿穴两京尘,十见东堂绿桂春。
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨,青梅早落中蛮烟。
故疾江南雨,单衣蓟北秋。茫茫数年事,今日泪俱流。"
"曲江真宰国中讹,寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用,


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 释玄宝

休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
莫言赋分须如此,曾作文皇赤子来。"
天道不欺心意是,帝乡吾土一般般。"
白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
"寻艳复寻香,似闲还似忙。暖烟沈蕙径,微雨宿花房。
"接鹭陪鸾漫得群,未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见,
马壮金多有官者,荣归却笑读书人。"
豪鲸逸其穴,尺水成沧溟。岂无鱼鳖交,望望为所憎。


夜游宫·春语莺迷翠柳 / 化禅师

"严陵情性是真狂,抵触三公傲帝王。
皆自干戈达,咸思雨露和。应怜住山者,头白未登科。"
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,
贫贱志气在,子孙交契深。古人犹晚达,况未鬓霜侵。"
"我有二顷田,长洲东百里。环涂为之区,积葑相连纚.
"共言愁是酌离杯,况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去,
黍谷纯阳入,鸾霄瑞彩生。岳灵分正气,仙卫借神兵。
谢娘休漫逞风姿,未必娉婷胜柳枝。


上行杯·落梅着雨消残粉 / 刘友光

"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
"陇树塞风吹,辽城角几枝。霜凝无暂歇,君貌莫应衰。
叶拥临关路,霞明近海天。更寻同社侣,应得虎溪边。"
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑,九江归路隔东周。
"睦州江上水门西,荡桨扬帆各解携。
可怜门外高低路,万毂千蹄日日忙。"
如今足得成持取,莫使江湖却钓鱼。"
"湘南飞去日,蓟北乍惊秋。叫出陇云夜,闻为客子愁。


喜春来·七夕 / 张洵

梦入连涛郡,书来积雪营。泪随边雁堕,魂逐夜蝉惊。
顾渚一瓯春有味,中林话旧亦潸然。"
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
待得华胥春梦觉,半竿斜日下厢风。"
野水野花清露时。故国几年犹战斗,异乡终日见旌旗。
鸡犬寂无声,曙光射寒色。荒村绝烟火,髯冻布袍湿。
"愁听南楼角又吹,晓鸡啼后更分离。
"一园红艳醉坡陀,自地连梢簇蒨罗。


国风·邶风·新台 / 李达

"薄妆新着淡黄衣,对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌,
山前空有无情水,犹绕当时碧树村。"
欲问灵踪无处所,十洲空阔阆山遥。"
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价,衙退留僧写鹤真。
有意兼松茂,无情从麝食。不在是非间,与人为愤激。
"林下茅斋已半倾,九华幽径少人行。不将冠剑为荣事,
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
去浪遥冲雪嶂横。万木倚檐疏干直,群峰当户晓岚晴。