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乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁

隋代 / 赵世延

南山自是忘年友,谷口徒称郑子真。"
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
露滴芙蓉愁晚波。兰浦远乡应解珮,柳堤残月未鸣珂。
草木荣枯似人事,绿阴寂寞汉陵秋。"
"建国宜师古,兴邦属上庠。从来以儒戏,安得振朝纲。
莫将芸阁轻科第,须作人间第一人。"
"绿草闭闲院,悄然花正开。新年人未去,戊日燕还来。
游人问老吏,相对聊感伤。岂必见麋鹿,然后堪回肠。
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人,几向墙头诮夫主。
空寄大罗天上事,众仙同日咏霓裳。
"官曹权纪纲,行李半舟航。浦溆潮来广,川源鸟去长。


乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁拼音解释:

nan shan zi shi wang nian you .gu kou tu cheng zheng zi zhen ..
nuan ge jia ren ku xiao feng .wei juan xiu yan zhu ge shang .yi kai chen xi hua ping zhong .
lu di fu rong chou wan bo .lan pu yuan xiang ying jie pei .liu di can yue wei ming ke .
cao mu rong ku si ren shi .lv yin ji mo han ling qiu ..
.jian guo yi shi gu .xing bang shu shang xiang .cong lai yi ru xi .an de zhen chao gang .
mo jiang yun ge qing ke di .xu zuo ren jian di yi ren ..
.lv cao bi xian yuan .qiao ran hua zheng kai .xin nian ren wei qu .wu ri yan huan lai .
you ren wen lao li .xiang dui liao gan shang .qi bi jian mi lu .ran hou kan hui chang .
zeng yu jun jia lin she zhu .dang shi qie jia yu zheng ren .ji xiang qiang tou qiao fu zhu .
kong ji da luo tian shang shi .zhong xian tong ri yong ni shang .
.guan cao quan ji gang .xing li ban zhou hang .pu xu chao lai guang .chuan yuan niao qu chang .

译文及注释

译文
忽然间狂风卷地而来,吹散了满天(tian)的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
二水会合空旷处,水清流缓波涛平。
  秦惠王说:“很对。我采纳你的意见。”结果,出兵进(jin)攻蜀国。十月夺取了那里的土地,然后平定了蜀国。蜀国的君(jun)主改称为侯,秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后,秦国就更加强大富庶,看不起其他诸侯国了。
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
游兴满足了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
还没有飞到北(bei)方时,就已经知道北方的沙漠多风雪了,还是再在江南渡(du)过半月的春光时节吧。
虚寂的厅堂秋风淅淅,
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚,蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
我并非大器,只会敷衍官事,忙碌了一天了,趁着傍晚雨后初晴,登上快阁来放松一下心情。
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
穿过大堂进入内屋,上有红砖承尘下有竹席铺陈。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。

注释
10 、被:施加,给......加上。
⑻水殿:建在摩诃池上的宫殿。
⑻怙(hù):依靠。
(63)盗贼——对起义的农民的污称。滋炽——像火烧一样,越来越盛。
98.帝:天帝。降:派下。夷羿:东夷有穷国的君主,擅长射箭,驱逐夏太康,自立为君,后被寒浞杀死。
寒山寺:在枫桥附近,始建于南朝梁代。相传因唐代僧人寒山、拾得曾住此而得名。在今苏州市西枫桥镇。本名“妙利普明塔院”,又名枫桥寺;另一种说法,“寒山”乃泛指肃寒之山,非寺名。寺曾经数次重建,现在的寺宇,为太平天国以后新建。寺钟在第二次世界大战时,被日本人运走,下落不明。
⑴谯郡:今安徽毫县。元参军:名演。

赏析

  但当主人公久待情人而不见的时候,诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期,明星煌煌”、“昏以为期,明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美,那“煌煌”、“晢晢”的启明星,高高升起于青碧如洗的夜空,静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而,约会的时间明明是在黄昏,此时却已是斗转星移的清寂凌晨,连启明星都已闪耀在东天,情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄,故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼,失望的懊恼,分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”,似也感受了“昏以为期”的失约,而变得焦灼不安了;就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声,也化成了一片嘘唏和叹息。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和(de he)诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,这里即代指贾至。不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词,如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车,字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮,以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳,更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应,借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘,往来不断,他们都对文姜的马车驻足而观,侧目而视,从而反衬出文姜的胆大妄为,目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外,多用联绵词,对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助,可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
  “月明”四句既是准确而形象的写景笔墨,同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说:“月明星稀四句,喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻,但光说“客子”未免空泛;实际上这是指那些犹豫不定的人才,他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们,不要三心二意,要善于择枝而栖,赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情,然而作者不仅丝毫未加指责,反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作,完全是以通情达理的姿(de zi)态来吸引和争取人才。而像这样一种情味,也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛,明明白白地披肝沥胆,希望人才都来归我,确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》,据说周公自言:“吾文王之子,武王之弟,成王之叔父也;又相天下,吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士,有时洗一次头,吃一顿饭,都曾中断数次,这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高,海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好,决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说:“鸟则择木,木岂能择鸟?天下三分,士不北走,则南驰耳。分奔蜀吴,栖皇未定,若非吐哺折节,何以来之?山不厌土,故能成其高;海不厌水,故能成其深;王者不厌士,故天下归心。”(亦见《诗比兴笺》)这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。
  桑干河,京都郊外之水名。“白云(bai yun)”,用狄仁杰事。《旧唐书·狄仁杰传》载:狄登太行,“南望见白云孤飞,谓左右曰:‘吾亲所居,在此云下。’瞻望伫立久之,云移乃行。”时李公父于京都任职,为刑部郎中,记名御史。句谓父母居于京郊,己所能为者唯遥祝平安耳。李公父于科举入仕前以课馆为业,李公六岁即入家馆棣华书屋接受其父教诲,故诗有“回首昔曾勤课读”语。“负心今尚未成名”,则谓己之有负父教,至今未能成名也。
  本诗共分为两层,前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
  “种豆南山下,苗盛豆苗稀”。此二句引用了杨恽的“田彼南山,芜秽不治”,是对其劳作情况做总体交待,先指明耕种的是“豆”,再说劳作的地点在“南山下”,五个寻常字,将事情叙说得非常清楚。诗人毕竟是“少学琴书”,士人出身,躬耕田亩缺乏经验,“草盛豆苗稀”的劳动后果,也就不足为怪了。
  此词作于元丰二年(1079)三月,为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”句意,将积郁的愁思注入即事即地的景物之中,抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情,并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
  这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致,寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕,赵”,古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士,因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句:“拂衣去燕赵,驱马怅不乐”,就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王,应该是家喻户晓的故事了,而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
  颔联“悲凉千里道,凄断百年身”,紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说:在这迢迢千里的行程中,惟有一颗悲凉失意的心作伴,这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷,结合自身的抱负有感而发。所以,诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运,其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
  诗人出语犹如悲叹,又绝非无病呻吟,庸人自扰。崇祯以来,后金已先后于1629年(崇祯二年)、1634年(崇祯七年)、1636年(崇祯九年)三次入关犯境,进逼北京郊区,诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙,已经预感到(gan dao)不久将会有国破家亡的惨祸了,“可怜”二字下得正好。
  文学作品,特别是诗歌,它的特点在于即景寓情,因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手,而应该是随物赋形的画工。最通常的题材,在杰出的诗人的笔底,往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》,就会有这样的特点。
  一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨,凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇,取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调,读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉,总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态,使人耳目一新,在柳宗元诗集中,可算得上十分难得的“快诗”。
  此诗采用了先实后虚的写法,即先写女子所见,后写女子所想。秦师出征那天,她前往送行,看见出征队伍的阵容,十分壮观:战车列阵,兵强马壮,兵器精良,其夫执鞭驾车,整装待发,仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想,其中既有对征夫在外情景的设想,又有自己对征夫的思念。
  把不协调的事物放在一起,引起危机的恐惧,是这首诗的情绪症结。
  李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗,如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流,浓艳之外,略带几分轻佻;另一些是贵妇或名门闺秀,虽然俊俏,但贪图享乐,贵族气相当浓郁。这首诗属于后者,它咏歌的“美人”娇嗔慷懒,却颇有风韵,显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况,而是其中的一个片断——梳头。对于(dui yu)一般人来说梳头是件小事,不值得一提;而于美人,却是件不可等闲视之的大事,因为头发(包括发式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理头发,关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状,以表现她的整体美。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写,写洛阳的花团锦簇,杨柳婀娜,是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅,表现自己对清静山间的喜爱;在写景的同时,交代行踪,表现心境,语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗,风格清秀,语言轻松自然,与刻板冗滞的奉和应制诗比起来,令人耳目一新。
  颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”,使“萧萧”“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句,显示出神入化之笔力,确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”,是有道理的。
  这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如此凋零破败。可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象。

创作背景

  纵观子鱼所论句句中肯,切于要害,无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才,明珠暗投,沦落于襄公之溜下而湮一世苦学,岂不惋惜。

  

赵世延( 隋代 )

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简 介

赵世延 赵世延(一○二二~一○六五),字叔僖,宗室子。初为右侍禁,迁西头供奉官。仁宗景祐元年(一○三四),换右千牛卫将军,历右监门卫大将军,领钦州刺史、宁州团练使,迁右武卫大将军,领绛州防御使。英宗治平二年卒,年四十四。事见宋王圭《华阳集》卷五五《宗室彭城郡公墓志铭》、《宋史》卷二四四《宗室传》。

秋日登扬州西灵塔 / 张瑗

云朗镜开匣,月寒冰在壶。仍闻酿仙酒,此水过琼酴。"
朝宗转觉集登瀛。同升翰苑三年美,继入花源九族荣。
灯残催卷席,手冷怕梳头。是物寒无色,汤泉正自流。"
不堪岁暮相逢地,我欲西征君又东。"
"池亭沉饮遍,非独曲江花。地远路穿海,春归冬到家。
"长长汉殿眉,窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞,帘疏燕误飞。
"玉泉归故刹,便老是僧期。乱木孤蝉后,寒山绝鸟时。
晴明中雪岭,烟霭下渔舟。写寄朝天客,知余恨独游。"


丽人行 / 贾开宗

当从令尹后,再往步柏林。"
仗官绣蔽膝,宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉,柘弹惊鸳鸯。
"霜风露叶下,远思独裴回。夜久草堂静,月明山客来。
刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景,风前箫鼓送残晖。
短期存大梦,旧好委浮烟。我有幽兰曲,因君遂绝弦。"
银龙吐酒菊花香,皓魄翻(下缺)"
无云万里悬清辉。上皇夜半月中去,三十六宫愁不归。
"三江分注界平沙,何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪,


和张仆射塞下曲·其二 / 释普信

雪劲孤根竹,风凋数荚蓂.转喉空婀娜,垂手自娉婷。
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少,风来胡马北嘶频。
"淮王西舍固非夫,柳恽偏州未是都。
动蠖苍苔静,藏蚕落叶虚。吹交来翕习,雷慢歇踌躇。
"凄凉遗迹洛川东,浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在,
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
每到朱门还怅望,故山多在画屏中。"
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后,故山终日望书回。


华山畿·啼相忆 / 周必正

第一莫教娇太过,缘人衣带上人头。"
白露下长安,百虫鸣草根。方当秋赋日,却忆归山村。
威凤跄瑶簴,升龙护璧门。雨旸春令煦,裘冕晬容尊。"
坊号偃松人在否,饼炉南畔曲西头。"
"天上高高月桂丛,分明三十一枝风。满怀春色向人动,
"长担犊车初入门,金牙新酝盈深樽。
从官任直道,几处脱长裾。殁后儿犹小,葬来人渐疏。
"尽日看云首不回,无心都大似无才。


宿清溪主人 / 郑重

南山泉入宫中去,先向诗人门外流。"
闲看镜湖画,秋得越僧书。若待前溪月,谁人伴钓鱼。"
"极目皆陈迹,披图问远公。戈鋋三国后,冠盖六朝中。
"客在关西春暮夜,还同江外已清明。
"酒里诗中三十年,纵横唐突世喧喧。
羸骖出更慵,林寺已疏钟。踏紧寒声涩,飞交细点重。
露湿彩盘蛛网多。"
游远风涛急,吟清雪月孤。却思初识面,仍未有多须。"


普天乐·秋怀 / 程之鵕

"望郎临古郡,佳句洒丹青。应自丘迟宅,仍过柳恽汀。
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
"炀帝雷塘土,迷藏有旧楼。谁家唱水调,明月满扬州。
粉署见飞鵩,玉山猜卧龙。遗风丽清韵,萧散九原松。
"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。
"闻道船中病,似忧亲弟兄。信来从水路,身去到柴城。
"备问嘉陵江水湄,百川东去尔西之。
"长剑高歌换素衣,君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体,


宿紫阁山北村 / 冯相芬

"疏林荒宅古坡前,久住还因太守怜。渐老更思深处隐,
"东风潜启物,动息意皆新。此鸟从幽谷,依林报早春。
曲琼垂翡翠,斜月到罘罳.委坠金釭烬,阑珊玉局棋。
"此世荣枯岂足惊,相逢惟要眼长青。
庙前亦有商山路,不学老翁歌紫芝。"
援少风多力,墙高月有痕。为含无限意,遂对不胜繁。
大树思冯异,甘棠忆召公。叶凋湘燕雨,枝拆海鹏风。
有句同人伏,无私胄子知。汉庭公议在,正与触邪宜。"


题木兰庙 / 明印

浐曲雁飞下,秦原人葬回。丘坟与城阙,草树共尘埃。
静览冰雪词,厚为酬赠颜。东林有踯躅,脱屣期共攀。"
共贺万家逢此节,可怜风物似荆州。"
珠坠鱼迸浅,影多凫泛迟。落英不可攀,返照昏澄陂。"
"彩服鲜华觐渚宫,鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月,
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁,交枝簇蒂连壁门。
春风底事轻摇落,何似从来不要开。"
"晓发碧水阳,暝宿金山寺。松风洒寒雨,淅沥醒馀醉。


浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 黄嶅

"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
"应念愁中恨索居,鹂歌声里且踟蹰。
"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。
"风凉津湿共微微,隔岸泉冲石窍飞。
潜龙飞上天,四海岂无云。清气不零雨,安使洗尘氛。
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
想积高嵩顶,新秋皎月过。"
有时霹雳半夜惊,窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢,


苏武庙 / 茅坤

眼看云鹤不相随,何况尘中事作为。
至老不相疏,斯言不是虚。两心宜一体,同舍又邻居。
"嗜欲本无性,此生长在禅。九州空有路,一室独多年。
东省南宫兴不孤,几因诗酒谬招唿。
草木半舒坼,不类冰雪晨。又若夏苦热,燋卷无芳津。
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影,露低红叶湿萤光。
"云密露晨晖,西园独掩扉。雨新临断火,春冷着单衣。
海月秋偏静,山风夜更凉。自怜书万卷,扶病对萤光。"