首页 古诗词 绣鸾凤花犯·赋水仙

绣鸾凤花犯·赋水仙

未知 / 叶师文

"夫婿边庭久,幽闺恨几重。玉琴知别日,金镜识愁容。
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
"逆旅相逢处,江村日暮时。众山遥对酒,孤屿共题诗。
嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。
"夜静群动息,翩翩一雁归。清音天际远,寒影月中微。
白从旁缀其下句,令惭止)
别后官三改,年来岁六周。银钩无一字,何以缓离愁。"
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
少事河阳府,晚守淮南壖。平生几会散,已及蹉跎年。
只是红芳移不得,刺桐屏障满中都。
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者,
海若不隐珠,骊龙吐明月。大海乘虚舟,随波任安流。
梁间燕教雏,石罅蛇悬壳。养花如养贤,去草如去恶。
氲氛芳台馥,萧散竹池广。平荷随波泛,回飙激林响。
哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。


绣鸾凤花犯·赋水仙拼音解释:

.fu xu bian ting jiu .you gui hen ji zhong .yu qin zhi bie ri .jin jing shi chou rong .
cang sheng xian shou yin yang tai .gao xie qian wang chu chen wai .ying hao gong li tian xia yan .
.ni lv xiang feng chu .jiang cun ri mu shi .zhong shan yao dui jiu .gu yu gong ti shi .
nen rui ying tou cai .rou tiao liu ban chui .xun chi bo zi zhao .liang yuan ke chang kui .
.ye jing qun dong xi .pian pian yi yan gui .qing yin tian ji yuan .han ying yue zhong wei .
bai cong pang zhui qi xia ju .ling can zhi .
bie hou guan san gai .nian lai sui liu zhou .yin gou wu yi zi .he yi huan li chou ..
.bu shi shao xi yan kan yue .tian ya you cheng yun shu liang .
shao shi he yang fu .wan shou huai nan ruan .ping sheng ji hui san .yi ji cuo tuo nian .
zhi shi hong fang yi bu de .ci tong ping zhang man zhong du .
ruo yu yu .mu lan .ji .kong que dong nan fei .zhi zuo fang jia zhe .
hai ruo bu yin zhu .li long tu ming yue .da hai cheng xu zhou .sui bo ren an liu .
liang jian yan jiao chu .shi xia she xuan ke .yang hua ru yang xian .qu cao ru qu e .
yun fen fang tai fu .xiao san zhu chi guang .ping he sui bo fan .hui biao ji lin xiang .
ku yu qiu yu zhong .zhai xing chun feng qian .heng zhou jie hong yan .ping ji jian guang xuan .

译文及注释

译文
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
这(zhe)都是战骑以一胜(sheng)万的好马,展开画绢如见奔马扬起风沙。
漠漠水田,飞起几只白鹭;阴阴夏树,传来婉转鸟鸣。
在风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去了,
泉水从石壁上潺潺流过,秋夜的露珠凝聚在草根上。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
你平生多(duo)有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。
两个小孩子笑着对孔子说:“是谁说你智慧多呢?”
五陵之气葱郁,大唐中兴有望呀!
空听到禁卫军,夜间击打刀斗,不再有宫中鸡人,报晓敲击更筹。
高山不辞土石才见巍峨,大海不弃涓流才见壮阔。我愿如周公一般礼贤下士,愿天下的英杰真心归顺与我。
一年春(chun)光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征(zheng)兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
对月亮(liang)有什么好处,而有玉兔在其腹中?
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走,只怕不能走到底。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
我现在却远谪到夜郎去,愁死我了,何日朝廷金鸡大赦,让我回来?
长安虽然仅一水渺然相隔,却如何能驾车而返呢?
边喝酒边听音乐,周围还有人伴舞。

注释
一搦:一把。搦,捉,握持。
寻:不久
⑴《埤雅》:黄鸟,亦名黎黄,其包黎黑而黄也。鸣则蚕生。韩子曰“以鸟鸣春”,若黄鸟之类,其善鸣者也。阴阳运作推侈,时至气动,不得不尔,故先王以候节令。
234. 则:就(会)。
废阁:长久无人居住的楼阁。
(7)嘻:赞叹声。
⑸褒衣:褒,大裾,言著褒大之衣、广博之带。

赏析

  首句以“淡白”状梨花,以深青状柳叶,以柳青衬梨白,可谓是一青二白。梨花的淡白,柳的深青,这一对比,景色立刻就鲜活了,再加上第二句的动态描写:满城飞舞的柳絮,真是“春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面”,同时柳絮写出梨花盛开的季节,春意之浓,春愁之深,更加烘托出来。
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  整首诗妙在未写清明之夜的清冷,却有它的自成一格,虽有清明,却意在纸外,写出怀春少女的幽情,一句“又是(you shi)清明过了”,别有韵味,此诗取材,构思都别具一格;此诗也展现了诗人留恋美景,深恐春天将去的微妙心理,但无一字直抒胸怀,而诗人惜春之意无疑自显。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若(pian ruo)有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣(qu)。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩,有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过,从社会意义而言,此诗虽然也有伤时之语,但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。
  文章劈起就引汉高祖田横、韩信事,以「死」字领起全篇,与其如韩信拱手待毙,尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子,以正名声,其实表示了君子不怕死,还有何死可畏,敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁,气势压人,打了曹操的一切妄想,彷佛突兀高山敌挡万乘来犯(lai fan)。这一段叙中有论,以论为驳。为全文蓄势,为下文驳论伏笔。
  此赋作于公元159年(汉桓帝延高二年),蔡邕当时二十七岁,被迫应召入京未至而归。从体制来说,这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋,写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小,感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨,在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想,借古刺今,更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
  十愿连翩,一气呵成,要化己身为美人衣之领,腰之带,发之膏泽,眉之黛墨,身下之席,脚上之鞋,随身之影,照颜之烛,手中之扇,膝上之琴,只为了亲近美人,陪伴美人。一连串拟物手法的运用,构思奇特,想象丰富。十种物事,寄托同一个美好心愿,十番转折,十种设想的结果,表达同一种担忧,尤为衬出心愿的强烈。
  若无诗题,这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光,遥望王侯第宅,所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看,它显(ta xian)然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻,托景见意的艺术手法,收到了言微旨远、节短音长的效果。
  五六句转入当前仕宦生活的自白。这两句诗不单纯是记实,同时也在用典。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》中谈到,梁朝全盛之时,贵家子弟大多没有真才实学,却担任了秘书郎、著作郎之类官职,以致当时谣谚中有“上车不落则著作,体中何如即秘书”的讽刺语。这里套用成语,说他受任校书郎、著作郎的职位,也跟梁代那些公子哥儿们一样,仅能登上车子问候别人身体如何罢了。诗意表面上说他尸位素餐,其实是对于碌碌无为的官场生涯的不满。
  “冰雪林中著此身”,就色而言,以“冰雪”形“此身”之“白”也;就品性而言,以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也,诗人运用拟人手法,将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁,接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李,花中之艳,香则香矣,可惜争春太苦,未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”,是说把芳香与尘垢混同,即“和其光,同其尘”、“和光同尘,不能为皎皎之操。”相形之下,梅花则能迥异流俗,所以“清香”二字,只能属梅,而桃李无份。
  后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象:她倚树凝思,一动不动,手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”,“提笼忘采叶”,表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往,末句就此点出“渔阳”二字,意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地,当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫,伤心怨望。诗写到此已入正题,但它并未直说眼前少妇想夫之意,而是推到昨夜,说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲,且能见昼夜怀思、无时或已之意,比单写眼前之思,情意更加深厚。
  这篇文字写了寺人披——勃鞮(di)向晋文公提供情报、助其避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌,但是重耳逃亡十九年,历经事件不枚胜数,在不同的过程中,其宽阔的胸襟所展现出的人格力量,和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景,使各类的人物,在他入主晋国之初,都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报,也认定了即使是不以此觐见,晋文公也能够不计前嫌,最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想,也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置,为晋文公赢得了时间,使他能够在紧急的关头避离,最后借助秦穆公镇压了叛军;也为他随后一系列稳定政局的策略,提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公,即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮,我讲《阴饴甥对秦伯》一文时,曾有简略的介绍,这里,对他们整体的状况,以及在该事件中的地位和作用,再作一个梗概的说明。
  姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋,葬庄宪皇太后。时大水,饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之,云宪宗采仙药求长生,而不能使太后少延。九节菖蒲石上死,则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁,复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎,桂香水寒,雌龙怀恨,相与送奏哀丝耶?”
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。
  诗人将劝酒的内容放在诗的开头,使作品具有一种新奇突兀之感,同时也表明诗人已大彻大悟,对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合,排除不相关的事情,将目光聚焦到人寿短促一点上,既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字,又使作品产生巨大的向心力,以此为纲,展开后面的内容。“神君何在,太一安有?”是个反问句,答案是不喻自明的。经过一番求索,诗人完成了他的心路历程,整段内容,一气呵成。
  蜀道一方面显得峥嵘险阻,另一方面也有优美动人的地方,瑰丽的风光就在秦栈上:“芳树笼秦栈,春流绕蜀城。”

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

叶师文( 未知 )

收录诗词 (8715)
简 介

叶师文 叶师文,号梅溪道士(影印《诗渊》册三页二二五四)。

送邹明府游灵武 / 家辛酉

"轮台风物异,地是古单于。三月无青草,千家尽白榆。
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"
螺髻凝香晓黛浓,水精鸂鶒飐轻风。
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"
谁家不结空闺恨,玉箸阑干妾最多。
一笑千场醉,浮生任白头。
众鸟鸣茂林,绿草延高冈。盛时易徂谢,浩思坐飘飏.
下界千门在,前朝万事非。看心兼送目,葭菼自依依。"


过上湖岭望招贤江南北山 / 南宫兴敏

鹦鹉洲横汉阳渡,水引寒烟没江树。南浦登楼不见君,
寿色凝丹槛,欢声彻九霄。御炉分兽炭,仙管弄云韶。
兹邦实大藩,伐鼓军乐陈。是时冬服成,戎士气益振。
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
"返耕意未遂,日夕登城隅。谁道山林近,坐为符竹拘。
对坐鹭鸶娇不语。掩面羞看北地人,回身忽作空山语。
命驾归去来,露华生翠苔。淹留惜将晚,复听清猿哀。
四海此中朝圣主,峨眉山下列仙庭。


曲江 / 漫丁丑

谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
刘伶平生为酒徒。刘伶虚向酒中死,不得酒池中拍浮。
晨露方怆怆,离抱更忡忡。忽睹九天诏,秉纶归国工。
"杉冷晓猿悲,楚客心欲绝。孤舟巴山雨,万里阳台月。
佐郡竟何成,自悲徒碌碌。"
"东溪一白雁,毛羽何皎洁。薄暮浴清波,斜阳共明灭。
朴素偕前哲,馨香越搢绅。褒辞光万代,优旨重千钧。
杜若菰蒲烟雨歇,一溪春色属何人。"


四块玉·别情 / 太叔云涛

枝逐清风动,香因白雪知。陶钧敷左悌,更赋邵公诗。"
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼,晚来风急渐离披。
"峥嵘丞相府,清切凤凰池。羡尔瑶台鹤,高栖琼树枝。
贫居烟火湿,岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋,蒿草没瓜园。
任他车骑来相访,箫鼓盈庭似不闻。"
解组一来款,披衣拂天香。粲然顾我笑,绿简发新章。
"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。
"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。


善哉行·其一 / 万俟全喜

城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
"大岘才过喜可知,指空言已副心期。
万宇灵祥拥帝居,东华元老荐屠苏。
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
长歌送落日,缓吹逐残杯。非关无烛罢,良为羁思催。"
人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"
一旦迁南郡,江湖渺无垠。宠辱良未定,君子岂缁磷。
抱剑辞高堂,将投崔冠军。长策扫河洛,宁亲归汝坟。


长干行·君家何处住 / 呼延芃

凤笙临槛不能吹,舞袖当筵亦自疑。
"鹤氅换朝服,逍遥云水乡。有时乘一叶,载酒入三湘。
"受律仙郎贵,长驱下会稽。鸣笳山月晓,摇旆野云低。
漳水还如旧日流。城上望乡应不见,朝来好是懒登楼。"
唯有杨花似相觅,因风时复到床前。"
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。
醉眼轻白发,春梦渡黄河。相去关城近,何时更肯过。"
素艳今无几,朱颜亦自衰。树将人共老,何暇更悲丝。"


渔家傲·送台守江郎中 / 呼延继忠

反志解牵跼,无为尚劳躬。美人夺南国,一笑开芙蓉。
三灾荡璇玑,蛟龙翼微躬。举手谢天地,虚无齐始终。
方此恋携手,岂云还旧墟。告诸吴子弟,文学为何如。
乘兴有时招羽客,横琴移月启茅堂。"
"尝闻秦帝女,传得凤凰声。是日逢仙子,当时别有情。
兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。
十五游神仙,仙游未曾歇。吹笙坐松风,泛瑟窥海月。
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。


生查子·新月曲如眉 / 袭癸巳

"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。
"度门能不访,冒雪屡西东。已想人如玉,遥怜马似骢。
遥夜惜已半,清言殊未休。君虽在青琐,心不忘沧洲。"
"朝饮苍梧泉,夕栖碧海烟。宁知鸾凤意,远托椅桐前。
"日暮马行疾,城荒人住稀。听歌知近楚,投馆忽如归。
野花迎短褐,河柳拂长鞭。置酒聊相送,青门一醉眠。"
乐道经年有典坟。带雨小舟横别涧,隔花幽犬吠深云。
今日重来旧游处,此花憔悴不如初。"


回乡偶书二首·其一 / 巧晓瑶

"庭树发华滋,瑶草复葳蕤。好鸟飞相从,愁人深此时。
"佐郡已三载,岂能长后时。出关少亲友,赖汝常相随。
行至菊花潭,村西日已斜。主人登高去,鸡犬空在家。
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
垆头青丝白玉瓶,别时相顾酒如倾。摇鞭举袂忽不见,
"萧屑杉松声,寂寥寒夜虑。州贫人吏稀,雪满山城曙。
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
仙容矫矫兮杂瑶珮,轻衣重重兮蒙绛纱。


霜天晓角·梅 / 上官柯慧

对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)
"得从岳叟诚堪重,却献皋夔事更宜。公退启枰书院静,
闲泥金徽度芳夕,幽泉石上自潺湲。"
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。
亭高性情旷,职密交游稀。赋诗乐无事,解带偃南扉。
"停午闻山钟,起行散愁疾。寻林采芝去,转谷松翠密。
江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。
司徒拥精甲,誓将除国氛。儒生幸持斧,可以佐功勋。