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唐多令·惜别

宋代 / 谢尧仁

且复考诗书,无因见簪笏。古训屹如山,古风冷刮骨。
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝,三尺孤坟草已枯。
"弥月不出门,永日无来宾。食饱更拂床,睡觉一嚬伸。
"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。
"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
雨足秋声后,山沈夜色中。主人能守静,略与客心同。"
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
"记得春闱同席试,逡巡何啻十年馀。
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
不作巴南天外意,何殊昭应望骊山。"
"匹马无穷地,三年逐大军。算程淮邑远,起帐夕阳曛。
"百年如梦竟何成,白发重来此地行。
矫矫云长勇,恂恂郄縠风。家唿小太尉,国号大梁公。
摘橘防深刺,攀萝畏断根。何堪衰草色,一酌送王孙。"


唐多令·惜别拼音解释:

qie fu kao shi shu .wu yin jian zan hu .gu xun yi ru shan .gu feng leng gua gu .
si jun you si zhang zhong zhu .si xian pin zhu sheng chu jue .san chi gu fen cao yi ku .
.mi yue bu chu men .yong ri wu lai bin .shi bao geng fu chuang .shui jue yi pin shen .
.shi lou jun cheng bei .chuang you jing ting shan .ji bu chen ai ge .zhong chao shi jie xian .
.fang jing ju xin shen qie you .hu yi suo di dao cang zhou .zhai dong li que song feng chu .
yu zu qiu sheng hou .shan shen ye se zhong .zhu ren neng shou jing .lue yu ke xin tong ..
kong bei qi zi wei chen ni .jiu tan wu fu xiang yun he .fei lei zeng jing zhen gu pi .
.ji de chun wei tong xi shi .qun xun he chi shi nian yu .
wan ri ming dan zao .chao shuang run zi li .huan yin zhong feng jing .you zi you qiu shi .
bu zuo ba nan tian wai yi .he shu zhao ying wang li shan ..
.pi ma wu qiong di .san nian zhu da jun .suan cheng huai yi yuan .qi zhang xi yang xun .
.bai nian ru meng jing he cheng .bai fa zhong lai ci di xing .
jiao jiao yun chang yong .xun xun xi hu feng .jia hu xiao tai wei .guo hao da liang gong .
zhai ju fang shen ci .pan luo wei duan gen .he kan shuai cao se .yi zhuo song wang sun ..

译文及注释

译文
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把(ba)椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
请问春天从这去,何时才进长安门。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
大将军威严地屹立发号施令,
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
豆秸(jie)在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
与朋友们相会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良策。
野(ye)草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
匡山那有你读书的旧居,头发花白了就应该归来。
由于战争连续不断(duan),士兵长期脱不下战衣,铠甲上生满了虮虱,众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
美丽的春光映入眼帘,春日东风总是将繁花吹散(san)。几重烟雨朦胧,只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常,在那杜鹃泣血的地方,分不清落花染红的是春雨还是眼泪。

注释
60. 颜色:脸色。
③信陵君杀晋鄙:指信陵君杀了晋鄙,救下邯郸,打败了秦兵,保存了赵国之事。
③ 月点波心:月亮倒映在水中。
(8)蓬荜:指穷人住的草房。
12、合符:义同“玄同”。
还:回。
⑷仙掌:掌为掌扇之掌,也即障扇,宫中的一种仪仗,用以蔽日障风。

赏析

  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之(zu zhi)意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人(shi ren)一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  《诗经》的艺术美也一样,永远品味不尽,探究不完。因此,我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
其十
  这首诗分两部分。前一部分写农民在北风如剑、大雪纷飞的寒冬,缺衣少被,夜不能眠,过得十分痛苦,后一部分写作者在这样的大寒天却是深掩房门,有吃有穿,又有好被子盖,既无挨饿受冻之苦,又无下田劳动之勤。诗人把自己的生活与农民的痛苦作了对比,深深感到惭愧和内疚,以致发出“自问是何人?”的慨叹。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》,又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致,完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头,由青青绵绵而“思远道”之人;紧接着却说“远道不可思”,要在梦中相见更为真切;“梦见在身边”,却又忽然感到梦境是虚的,于是又回到相思难见上。八句之中,几个转折,情思恍惚,意象迷离,亦喜亦悲,变化难测,充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
  诗歌开头三句吸收古代民间(min jian)歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  巧用暗示(或喻示、双关):“才有梅花”与朋友夜访相呼应,梅花又象征了友谊的高雅芬芳。  
  黄庭坚是著名的书法家,对《中兴颂》素有研究,且上文已明陈“半世看墨本”,于是下文不再具体写碑,不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹,也不评颜真卿字体如何苍劲有力,却一连用十六句,倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱,唐肃宗收拾残局,使唐中兴事,所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政,宠用安禄山,终于酿成国变,自己逃入西蜀,大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事,说他匆忙即位,徼天之幸,得以战胜,明皇成了太上皇,局促不安地回到京城。又次四句,写唐明皇在南内苟活,内被张后欺负,外受李辅国颐指,日子十分难过,自高力士被赶走后,处境更加困难。末四句,写臣子元结、杜甫等忠君报国,但世人都不理解,只欣赏他们优美的文辞。这十六句,是本诗的主体,写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看,黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判,又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗,黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论,说他急于登上皇帝的宝座,逾越了本分;又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定,人民仍然生活在水深火热之中,肃宗也不是个好皇帝。言下之意,对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法,在当时及后世都引起过争论,元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好,全诗“精深有议论,严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴,但以诋骂肃宗为谈柄”,使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
  从体裁上看,这首诗属于古体诗,从题材上看,这首诗属于边塞诗。
  “角声一动胡天晓”这最后一句真可谓一篇之警策。从字面解会,这是作者遥想军营之晨的情景。本来是拂晓到来军营便吹号角,然而在这位好奇诗人天真的心眼里,却是一声号角将胡天惊晓(犹如号角能将兵士惊醒一样)。这实在可与后来李贺“雄鸡一声天下白”的奇句媲美,显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。联系上句“太白”出现所预兆的,这句之含蕴比字面意义远为深刻,它实际等于说:只要唐军一声号令,便可决胜,一扫如磐夜气,使西域重见光明。此句不但是赋,而且含有比兴、象征之意。正因为如此,这首送别诗才脱弃一般私谊范畴,而升华到更高的思想境界。
  杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题,又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照,既让人同情,又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活,同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉,耐人寻味,感人肺腑,能强烈地引起读者的共鸣,是杜甫诗中的佳作。
  主题思想
  诗人的眼光从眼前的瑰实,一下转向深邃的历史。金陵的形胜,虽然依山带河,固若金汤;金陵的王气,虽然郁郁葱葱,至今不衰。然而守天下在德不在险,在于得人心而不在于什么“压之”之术。纵使秦始皇镇“金陵之气”,而金陵却依旧“佳气葱葱”,而为“我怀郁塞何由开”以下四句作了很好的铺垫。汉方全盛,而贾谊以为天下事可为痛哭者多;明方开国,而高启便有“我怀郁塞”之惑,这是远谋深虑者能够居安以思危、见患于未形的表现。诗人在酒酣耳热之际,登上雨花台,蓦然在“荒烟落日之中”,萌发一种怀古的感情,重现了“金陵昔时何牡哉?席卷英雄天下来”的景象,不禁陷入了对现实和历史的沉思(chen si):那建都在这里的六代帝王,演出一幕一幕的悲剧,都在他的脑海里翻腾。“石头城下涛声怒”句,就是艺术地概括了在他脑海里重演的历史悲剧。南朝陈后主和三国吴孙皓的悲惨结局,正是诗人“我怀郁塞何由开”的导线。陈后主做了隋军的俘虏,这就是“武骑干群谁敢渡”的艺术概括。吴主孙皓先有“黄旗入洛”的历史笑柄,后有“铁锁横江未为固”的具体史实。这两位君主坐拥长江天险,而而遗下笑柄,甚至亡国,这是作者思索之因。
  接下去,诗人却笔锋陡转,用充满夸饰的色彩,勾画了天神威严可怖的形象:“其中有神官,张目如电光。玄衣乘苍虬,身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖,盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象,较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”,都刻画得更为具体,也更具有威慑力。他的出现,为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩,使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来,生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里,天上神官的象征意义虽未点破,但在其鲜明可感的艺术形象中,已蕴含着对读者的丰富的启示。
  第二段,由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程,而古代贤人郁郁不得志,不一定是当时君主不识贤才,或许是他们自己造成的。此两段将焦点集中在贾谊不得汉文帝重用,乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者(qu zhe)远,则必有所待;所成就者大,则必有所忍”与“未必皆时君之罪,或者其自取也”的假设,都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远,则必有所待;所就者大,则必有所忍”,是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第五段,“我来倚棹向湖边,烟雨台空倍惘(bei wang)然。芳草乍疑歌扇绿,落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游,故人也没有了,烟雨楼也已经没有了,感觉(gan jue)倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹,年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦,衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了,思念往事感到很痛惜。又劝慰说,就是叹息古人,也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧,还是学学陶渊明喝酒去吧。 最后,“君不见白浪掀天一叶危,收竿还怕转船迟。世人无限风波苦,输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代,小人物是危险不安全的,诗人的朋友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了,吴梅村慨叹在那样一个时代里,谁也不能掌握自己的命运,连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说,世上人太苦难了,求名求富贵,甚至为了国家怎样努力,最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤,哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官,很受气,内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值,何须说”。他心里是很痛苦的。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

谢尧仁( 宋代 )

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简 介

谢尧仁 谢尧仁,字梦得,学者称岭庵先生,建宁(今属福建)人。张孝祥门人,曾为《于湖集》作序(《宋元案补遗》卷四一)。孝宗淳熙元年(一一七四)以宏辞荐于乡。后徙家南丰市山以终。有《鹿峰集》、《岭庵集》,已佚。事见明嘉靖《邵武府志》卷一四,《江西诗徵》卷一六。今录诗四首。

回乡偶书二首·其一 / 豆香蓉

劫灰难问理,岛树偶知名。自省曾追赏,无如此日情。"
崔昭生崔芸,李兼生窟郎。堆钱一百屋,破散何披猖。
"感君三尺铁,挥攉鬼神惊。浩气中心发,雄风两腋生。
亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫,
"栋宇非吾室,烟山是我邻。百龄惟待尽,一世乐长贫。
寂寂花舞多,嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远,愿见相似人。
年来复几日,蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问,闲情与酒通。
花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"


九日寄岑参 / 欧阳小强

若似剡中容易到,春风犹隔武陵溪。"
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风观千载。"
"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。
何烦更请僧为侣,月上新归伴病翁。"
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
"欲随流水去幽栖,喜伴归云入虎溪。


示三子 / 公叔文婷

凭君画取江南胜,留向东斋伴老身。"
儒林道益广,学者心弥锐。从此理化成,恩光遍遐裔。"
腊近溪书绝,灯残夜雪稠。迩来相忆处,枕上苦吟休。"
"斋戒坐三旬,笙歌发四邻。月明停酒夜,眼暗看花人。
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
"巨橐方熔物,洪炉欲范金。紫光看渐发,赤气望逾深。
"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。


王孙圉论楚宝 / 太史新云

常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
翠柏不凋龙骨瘦,石泉犹在镜光寒。"
对床风雨话离愁。清樽不负花前约,白发惊看镜里秋。
"玉堂花院小枝红,绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒,
寄言赤玉箫,夜夜吹清商。"
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。
"移晚校一月,花迟过半年。红开杪秋日,翠合欲昏天。


行露 / 颛孙永真

有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃,烟波阔远无鸟飞。
数拍胡笳弹未熟,故人新命画胡车。"
"家住吴王旧苑东,屋头山水胜屏风。
吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。
"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
"滕王阁上唱伊州,二十年前向此游。
与君别有相知分,同置身于木雁间。"


大德歌·春 / 夹谷庆彬

里闾争庆贺,亲戚共光辉。唯我门前浦,苔应满钓矶。"
"仲月开凌室,斋心感圣情。寒姿分玉坐,皓彩发丹楹。
"帝命河岳神,降灵翼轩辕。天王委管籥,开闭秦北门。
君行过到炉峰下,为报东林长老知。"
星出方问宿,睡眼始朦胧。天光见地色,上路车幢幢。
闲尝黄菊酒,醉唱紫芝谣。称意那劳问,请钱不早朝。"
"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
"老来生计君看取,白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍,


夏夜苦热登西楼 / 蒯甲子

杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
"清晨相访立门前,麻履方袍一少年。懒读经文求作佛,
晨霞耀丹景,片片明秋日。兰泽多众芳,妍姿不相匹。"
仍嫌众里娇行疾,傍镫深藏白玉鞭。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
熘从华顶落,树与赤城连。已有求闲意,相期在暮年。"
"叶叶归边骑,风头万里干。金装腰带重,铁缝耳衣寒。
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮,别殿承恩许召弹。


小雅·小旻 / 后香桃

金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。
"天堑茫茫连沃焦,秦皇何事不安桥。
往往念所至,得醉愁苏醒。韬舌辱壮心,叫阍无助声。
酝酒寒正熟,养鱼长食鲜。黄昏钟未鸣,偃息早已眠。
有客溯轻楫,阅胜匪羁程。逍遥一息间,粪土五侯荣。
茅屋随年借,盘餐逐日移。弃嫌官似梦,珍重酒如师。
"绝景寥寥日更迟,人间甲子不同时。
绿荷舒卷凉风晓,红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸, 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结,不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识,却将归种碧池峰。


葬花吟 / 斛作噩

旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
惆怅不来照明镜,却掩洞房抱寂寂。
进退是非俱是梦,丘中阙下亦何殊。"
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"
"寒耿稀星照碧霄,月楼吹角夜江遥。
嫩畏人看损,鲜愁日炙融。婵娟涵宿露,烂熳抵春风。
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
百花时节教人懒,云髻朝来不欲梳。"


十七日观潮 / 北云水

"星寥寥兮月细轮,佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新,
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,
百年命促奔马疾,愁肠盘结心摧崒。今朝稽首拜仙兄,
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。
丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。
水玉丁东不可闻,冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来,
"老人今年八十几,口中零落残牙齿。
仙词偶逐东风来,误飘数声落尘境。"