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行路难三首

唐代 / 李宗瀛

"山阴老僧解楞伽,颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨,
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
"桃竹书筒绮绣文,良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月,
圣智不失时,建功及良辰。丑虏安足纪,可贻帼与巾。
"主人冯轼贵,送客泛舟稀。逼岸随芳草,回桡背落晖。
去去泪满襟,举声梁甫吟。青云当自致,何必求知音。"
朝朝暮暮下阳台。愁君此去为仙尉,便逐行云去不回。"
怒号在倏忽,谁识变化情。"
凤去妆楼闭,凫飞叶县遥。不逢秦女在,何处听吹箫。"
吾将抚尔背,挥手遂翱翔……"
宫内不知今日几,自来阶下数尧蓂.
"芙蓉楼中饮君酒,骊驹结言春杨柳。
"朝发淇水南,将寻北燕路。魏家旧城阙,寥落无人住。


行路难三首拼音解释:

.shan yin lao seng jie leng ga .ying yang gui ke yuan xiang guo .yan shen cao shi zuo ye yu .
liang mian huo ran ru dou di .sheng wang nu se lan dong xi .jian ren yi hui jie zheng qi .
.tao zhu shu tong qi xiu wen .liang gong qiao miao cheng jue qun .ling xin yuan ying san jiang yue .
sheng zhi bu shi shi .jian gong ji liang chen .chou lu an zu ji .ke yi guo yu jin .
.zhu ren feng shi gui .song ke fan zhou xi .bi an sui fang cao .hui rao bei luo hui .
qu qu lei man jin .ju sheng liang fu yin .qing yun dang zi zhi .he bi qiu zhi yin ..
chao chao mu mu xia yang tai .chou jun ci qu wei xian wei .bian zhu xing yun qu bu hui ..
nu hao zai shu hu .shui shi bian hua qing ..
feng qu zhuang lou bi .fu fei ye xian yao .bu feng qin nv zai .he chu ting chui xiao ..
wu jiang fu er bei .hui shou sui ao xiang ...
gong nei bu zhi jin ri ji .zi lai jie xia shu yao ming .
.fu rong lou zhong yin jun jiu .li ju jie yan chun yang liu .
.chao fa qi shui nan .jiang xun bei yan lu .wei jia jiu cheng que .liao luo wu ren zhu .

译文及注释

译文
如(ru)今我高官厚禄你却离人间,为你寄点延请僧道超度士灵。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也(ye)清泉汩(gu)汩,一片生机。
熏笼玉枕有如容颜憔悴,静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑,夜里霜重还记起君王御衣寒。
破帽遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
头上插着雀形的金钗,腰上佩戴着翠绿色的玉石。
你千年一清呀,必有圣人出世。
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
  当时如能审察案情的真伪,查清是非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为什么呢?如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行,赵师韫杀他,只是出于他个人的私怨,施展他当官的威风,残暴地处(chu)罚无罪的人,州(zhou)官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件事,上下互相蒙骗(pian)包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳不闻;而徐元庆却能够把(ba)容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以礼约束自己,即使死(si)了也不感到遗憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧,去向他谢罪都来不及,还有什么理由要把他处死呢?
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。

注释
⑵菡萏:荷花的别称。
⑵北阙:皇宫北面的门楼,汉代尚书奏事和群臣谒见都在北阙,后因用作朝廷的别称。《汉书·高帝纪》注:“尚书奏事,渴见之徒,皆诣北阙。”休上书:停止进奏章。
⑷临水:言孔雀临水照影。
好:喜欢。
⑴宗臣:后人崇拜的大臣。
②北场:房舍北边的场圃。

赏析

  “徒观其旁山侧兮,则岖嵚岿崎,倚巇迤靡,诚可悲乎其不安也。弥望傥莽,联延旷汤,又足乐乎其敞闲也。托身躯于后土兮,经万载而不迁。吸至精之滋熙兮,禀苍色之润坚。感阴阳之变化兮,附性命乎皇天。翔风萧萧而径其末兮,回江流川而溉其山。扬素波而挥连珠兮,声礚礚而澍渊。朝露清冷而陨其侧兮,玉液浸润而承其根。孤雌寡鹤,娱优乎其下兮,春禽群嬉,翱翔乎其颠。秋蜩不食,抱朴而长吟兮,玄猿悲啸,搜索乎其闲。处幽隐而奥庰兮,密漠泊以猭。惟详察其素体兮,宜清静而弗喧。”
  杜甫有二子,长子名宗文,次子名宗武,宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子,慈爱之情溢于全篇。
  “雨匀紫菊丛丛色,风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇,即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触,以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音,新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字,极准确地勾画出雨的细密,雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前,雨是那样的温情而善解花意,是它,将那大片大片的紫菊之色,浸淫得浓淡均匀,让人赏心悦目;而后句的“弄”字,则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想,风吹红蕉,蕉叶声声有韵,这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画,是很容易让人陶醉的。
  但是乡思功名两不弃,又谁也克服不了谁,自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境,以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛,读书时数米而炊,秤薪而爨,加之早尝寇乱,间关顿踬,其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻,这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
  其二、苦口婆心,现身说法,用自己的生活经验和晚辈沟通,而不是空讲大道理。如首段说“好议论人长短,妄是非正法,此吾所大恶也,宁死不愿闻子孙有此行也。”只说自己如何,但是态度明确,感情浓烈,自然可以感染晚辈,又何必命令式地不许这不许那呢?至于“施衿结缡”句,更是反复叮咛,语重心长,使人感动不已。次段对当世贤良的作为得失加以对比评析,都是自己观察社会人生得来的经验之谈。其“刻鹄不成尚类鹜”、“画虎不成反类狗”的比喻,警拔有力,发人深省,是传之千古的警句。而诸如“愿汝曹效之”、“不愿汝曹效也”的话,虽然只是表示希望,但是字里行间满盈着真挚的关爱,比之“汝曹当效之”、“汝曹勿效也”这样板着面孔的口吻真不知要强过多少倍了!
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  《《运命论》李康 古诗》开篇即云:“夫治乱,运也;……成之者运也。”李康认为,国家的安定与动乱,在于命运;个人的困厄与显达,在于天命;地位的尊贵与卑贱,取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为,明君遇贤臣,国运兴;贤臣逢明君,身名显,而君臣相遇,皆在其时。为了说透彻这一论(yi lun)点,他征引了大量的正面、反面的史实,反复论述命运对人的影响,甚至说“屈原以之沉湘,贾谊以之发愤”,都是因为没有参透命运,不懂“乐天知命”的道理。
  “落地为兄弟,何必骨肉亲。”承前而来,既然每个人都已不是最初的自我,那又何必在乎骨肉之亲、血缘之情呢。来到这个世界上的都应该成为兄弟。这一层意思出自《论语》:“子夏曰:‘君子敬而无失,与人恭而有礼。四海之内,皆兄弟也。君子何患乎无兄弟也?”这也是陶渊明在战乱年代对和平、泛爱的一种理想渴求。“得欢当作乐,斗酒聚比邻。”阅历的丰富往往使人对人生的悲剧性有更深刻的认识,年龄的增长常常使人更难以寻得生活中的欢乐和激动,处于政治黑暗时期的陶渊明更是如此,这在他的诗中表露得非常明确:“荏苒岁月颓,此心稍已去。值欢无复娱,每每多忧虑。”(《《杂诗》陶渊明 古诗》其五)但他毕竟没有完全放弃美好的人生理想,他转向官场宦海之外的自然去寻求美,转向仕途荣利之外的村居生活去寻求精神上的欢乐,这种欢乐平淡冲和、明净淳朴。“斗酒聚比邻”正是这种陶渊明式的欢乐的写照,在陶渊明的诗中时有这种场景的描述,如:“过门更相呼,有酒斟酌之。”(《移居》)“日入相与归(gui),壶浆劳近邻。”(《癸卯岁始春怀古田舍》)这是陶渊明式的及时行乐,与“昼短苦夜长,何不秉烛游”;“不如饮美酒,被服纨与素”;“何不策高足,先据要路津”(《古诗十九首》)有着明显的差异,体现了更高的精神境界。
  第六句的“皇祖”指周文王,而“陟降”一语,当重在“陟”,因为成王嗣位时在朝的文王旧臣,都是文王擢拔的贤能之士,他们在文王去世之后,辅佐武王成就了灭商的伟业,此时又该辅佐成王来继业守成了。
  这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响,是“拟陶之作”,但又保持着李白自己的风格,写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊,只在沉醉的时刻,有些陶渊明的影子,等他一旦完全醒来,就又回复到豪放旷达的李白了。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜(zhuo ye)空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
  再下去四句:“四角碍白日,七层摩苍穹。下窥指高鸟,俯听闻惊风。”写登上塔顶所见,极力夸张塔体之高,摩天蔽日,与天齐眉,低头下望,鸟在眼下,风在脚下。这鸟和风,从地面上看,本是高空之物,而从塔上看,就成了低处之景,反衬宝塔其高无比。
  诗人默默无语,只是在月光下徘徊。当他踏过草径的时候,忽然发现了什么:“白露沾野草。朦胧的草叶上,竟已沾满晶莹的露珠,那是秋气已深的征兆--诗人似平直到此刻才感觉到,深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵!而从那枝叶婆娑的树影间,又有时断时续的寒蝉之流鸣。怪不得往日的燕子(玄鸟)都不见了,原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适?”意谓:这些燕子又将飞往哪里去呢?这就是诗人在月下所发出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发,实际上,它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知,诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋,它们在诗人心上所勾起的,该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔,抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感,笔触运得轻轻的,色彩也一片渗白;没有大的音响,只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时,情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中,在如此夜半焦灼难眠,那是因为他曾经希望过、期待过,而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友,高举振六翮”,在诗人求宦京华的蹉跎岁月中,和他携手而游的同门好友,先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初,如一道灿烂的阳光,把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信,“同门”好友将会从青云间垂下手来,提携自己一把;总有一天,他将能与友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料,昔日的同门之友,而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际,把自己当作走路时的脚迹一样,留置身后而不屑一顾了。“不念携手好,弃我如遗迹”,这毫不经意中运用的妙喻,不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之态,同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开,那在月光下徘徊的诗人,原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后,月光印出了静静的身影;而在头顶上空,依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时,偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的:“维南有箕,不可以颠扬;维北有斗,不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛,不以服箱(车)”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车,还要取这样的名称,真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气,指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来:“南箕北有斗,牵牛不负轭!”突然指责起渺渺苍穹中的星星,好像太奇怪了,其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷,这苦闷无处发泄,不拿这些徒其虚名的星星是问,已经无人客问。然而星星不语,只是狡黠地眨着眼,它们仿佛是在嘲笑:“你自己又怎么样呢?不也担着‘同门友’的虚名,终于被同门之友抛弃了吗?”——“良无盘石固,虚名复何益!”想到当年友人怎样信誓旦旦,声称着同门之谊的“坚如盘石”;而今“同门”虚名犹存,“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹,以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉,包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。
  诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”,却写道:“薄帷鉴明月,清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上,写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上,造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色,但是,景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人,清风吹拂的是诗人的衣襟。所以,可以说写景正是为了写人。这样写,比直接写人,更富有艺术效果,使人感到含蓄(han xu)不尽,意味无穷。
  此诗的“夫因兵死守蓬茅”,就从这兵荒马乱的时代着笔,概括地写出了这位农家妇女的不幸遭遇:战乱夺走了她的丈夫,迫使她孤苦一人,逃入深山破茅屋中栖身。

创作背景

  《琵琶行》(pí pa xíng)创作于元和十一年(公元816年),为七言古诗。白居易任谏官时,直言敢谏,同情民间疾苦,写了大量的讽谕诗,触怒了唐宪宗,得罪了权贵。元和十年,宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客,触犯了权贵的利益,被指责越职奏事,贬为江州刺史;又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”,再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”,江州司马虽然名义上是刺史的佐史,实际上是一种闲散职务,这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案,他连遭打击,心境凄凉,满怀郁愤。次年(既元和十一年)送客湓浦(pén pǔ)口,遇到琵琶女,创作出这首传世名篇。

  

李宗瀛( 唐代 )

收录诗词 (1875)
简 介

李宗瀛 李宗瀛,字小韦,临川人。有《小韦庐诗存》。

武陵春·走去走来三百里 / 英廉

闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡,村径风飘牧竖歌。
日夕鲲鱼梦南国,苕阳水高迷渡头。
"世间荏苒萦此身,长望碧山到无因。
望阙应多恋,临津不用迷。柏梁思和曲,朝夕候金闺。"
"公馆夜云寂,微凉群树秋。西曹得时彦,华月共淹留。
雪深迷郢路,云暗失阳台。可叹凄惶子,高歌谁为媒。"
建德潮已尽,新安江又分。回看严子濑,朗咏谢安文。
驷马去不见,双鱼空往来。思想不解说,孤负舟中杯。"


登襄阳城 / 王醇

"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
枕边书卷讶风开。故人问讯缘同病,芳月相思阻一杯。
漫漫澄波阔,沉沉大厦深。秉心常匪席,行义每挥金。
"栖身齿多暮,息心君独少。慕谢始精文,依僧欲观妙。
"豺虎犯天纲,升平无内备。长驱阴山卒,略践三河地。
舟过江中闻橹声。芳草远迷扬子渡,宿烟深映广陵城。
犹言看不足,更欲剪刀裁。"
"圣朝有遗逸,披胆谒至尊。岂是贸荣宠,誓将救元元。


忆东山二首 / 俞灏

客愁勿复道,为君吟此诗。"
"魂归寥廓魄归泉,只住人间十五年。
谁能为向天人说,从此移根近太清。"
"静追苹末兴,况复值萧条。勐势资新雁,寒声伴暮潮。
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
"南陌春将晚,北窗犹卧病。林园久不游,草木一何盛。
海鸥过竹屿,门柳拂江沙。知尔卑栖意,题诗美白华。"
"池色净天碧,水凉雨凄凄。快风从东南,荷叶翻向西。


浣溪沙·半夜银山上积苏 / 解琬

"夫子方寸里,秋天澄霁江。关西望第一,郡内政无双。
"独宿大中年里寺,樊笼得出事无心。
"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
夫子屡新命,鄙夫仍旧官。相思难见面,时展尺书看。"
人心鸟意自无猜,玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍,
赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,


春暮西园 / 贾似道

"夕郎忧国不忧身,今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙,
"眼穿林罅见郴州,井里交连侧局楸。味道不来闲处坐,
"朝游访名山,山远在空翠。氛氲亘百里,日入行始至。
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径,旧山残烧几侵篱。
"人事一朝尽,荒芜三径休。始闻漳浦卧,奄作岱宗游。
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。
故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。
要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。


国风·郑风·子衿 / 吴芳权

中酒朝眠日色高,弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘,
"宁知府中吏,故宅一徘徊。历阶存往敬,瞻位泣馀哀。
解珮欲西去,含情讵相违。香尘动罗袜,绿水不沾衣。
无阶答风雨,愿献兰一筐。"
"胡尘轻拂建章台,圣主西巡蜀道来。
他时得意交知仰,莫忘裁诗寄钓乡。"
"吉日初齐戒,灵巫穆上皇。焚香布瑶席,鸣佩奠椒浆。
"首夏辞旧国,穷秋卧滁城。方如昨日别,忽觉徂岁惊。


聚星堂雪 / 许仲宣

翻思岵屺传诗什,举世曾无化石人。"
州伯荷天宠,还当翊丹墀。子为门下生,终始岂见遗。
左有佽飞落霜翮,右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟,
须知手笔安排定,不怕山河整顿难。(献李昪山水图诗)
"岳寺栖瓶锡,常人亲亦难。病披青衲重,晚剃白髭寒。
"谷口山多处,君归不可寻。家贫青史在,身老白云深。
"文公不可见,空使蜀人传。讲席何时散,高台岂复全。
唯有美人多意绪,解依芳态画双眉。"


送梁六自洞庭山作 / 韩致应

踪迹未辞鸳鹭客,梦魂先到鹧鸪村。(《辞解牧》)"
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷,海门吟处水云秋。
白杨十字巷,北夹湖沟道。不见吴时人,空生唐年草。天地有反覆,宫城尽倾倒。六帝馀古丘,樵苏泣遗老。
近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。
早年迷进退,晚节悟行藏。他日能相访,嵩南旧草堂。"
不是襄王倾国人。"


一丛花·初春病起 / 周衡

旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。
皆言明主垂衣理,不假朱云傍槛来。
萦丛蝶尚乱,依阁鸟犹喧。对此残芳月,忆在汉陵原。"
行行安得辞,荷此蒲璧荣。贤豪争追攀,饮饯出西京。
轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
抛掷广陵都不藉。刘伯伦,虚生浪死过青春。
"高第由佳句,诸生似者稀。长安带酒别,建业候潮归。
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室,水迸衣珠喷玉蝉。


菀柳 / 陈汝霖

使人莫错乱愁心。乱愁心,涕如雪。寒灯厌梦魂欲绝,
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
波上人如潘玉儿,掌中花似赵飞燕。(《采莲曲》,
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节,青鬟歌对驻香輧。
"离情折杨柳,此别异春哉。含露东篱艳,泛香南浦杯。
"阖闾兴霸日,繁盛复风流。歌舞一场梦,烟波千古愁。
自觉劳乡梦,无人见客心。空馀庭草色,日日伴愁襟。
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。