仙人篇
为报远公须爱惜，此书书后更无书。"
"贾傅栖迟楚泽东，兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽，
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑，绮罗光动百花明。
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月，秋直清曹入省钟。
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
九重楼殿簇丹青，高柳含烟覆井亭。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
久曾聆郢唱，重喜上燕台。昼话墙阴转，宵欢斗柄回。 ——刘禹锡
仙人篇拼音解释:
wei bao yuan gong xu ai xi .ci shu shu hou geng wu shu ..
.jia fu qi chi chu ze dong .lan gao san du huan qiu feng .fen fen shi shi lai wu jin .
shu zhi na tong ci ri rong .jian ji bu jing gao zhang hei .qi luo guang dong bai hua ming .
yu bian zeng ba shu song feng .ye mian gu xiang dang cheng yue .qiu zhi qing cao ru sheng zhong .
tian zai ding hu long bu gui .lian ying ba tian xin fei cui .lu hua you shi jiu zhu ji .
.yao wei tian nie lai xun mo .dun mian hong bo jin bi xu .
an cun wei kong wan .xi xue bu lun zuo .mu niao yi an chao .chun can kan man bo . ..han yu
jiu zhong lou dian cu dan qing .gao liu han yan fu jing ting .
hua zhong fang de jian chang pu .yang chun chang hou ying wu qu .ming yue yuan lai bie shi zhu .
jiu zeng ling ying chang .zhong xi shang yan tai .zhou hua qiang yin zhuan .xiao huan dou bing hui . ..liu yu xi
译文及注释
译文
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
一位姑娘看见了，认为丈夫的喜爱如同这(zhe)桃花转瞬即逝，而无限的忧愁就如这源(yuan)源不断的江水。
情义绵绵，思绪翩翩。剪不断，理还乱。云儿啊，再回去只怕了无踪迹（认不得归路）。这样的事、情思应该只有在前世里显(xian)现，总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
相逢时意气投合为君痛饮，骏马就拴在酒楼下垂柳边。才(cai)从军便作汉朝的羽林郎，一开始就随将军鏖战渔阳。
冷月落沙洲，澄江如彩绢，
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的时候(hou)，有谁把我掩埋？
贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，
从前吴起外出遇到了老朋友，就留他吃饭。老朋友说：“好啊，等我回来就（到你家）吃饭。”吴起说：“我（在家里）等待您一起进餐。”（可是）老朋友到了傍晚还没有来，吴起不吃饭而等候他。第二天早晨，（吴起）派人去找老朋友，老朋友来了，才同他一起进餐。吴起不吃饭而等候老朋友的原因是怕自己说了话不算数。他坚守信用到如此程度，这是能使军队信服的缘由吧！要想使军队信服，（作为将领）不守信用是不行的。
二圣逃离(li)京城，两座京城变为废墟。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行，为我指着山隅为我介绍情况：
二水会合空旷处，水清流缓波涛平。
萋萋的芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别离之恨，使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫(mang)茫烟雨之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
蛟龙惊起不敢在水中静卧，山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌(ge)音。
趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。
注释
皆：都。
幽居：隐居
⑵心留：自己心里情愿留下。
⑶裁：剪，断。
50.九州：传说禹治水后把天下分为九州。错：通“措”。
⑹困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
赏析
诗一开始，便是一段倒叙。这是骤遇后对已往的追忆。诗人说：“安史乱起，你远赴张掖，我避地三巴，地北天南，无缘相见。而当叛乱初平，肃宗返京，我却琅当入狱，披霜带露，长流夜郎，自觉将凄凉了却残生。想起长安旧交，此时必当随驾返朝，东风得意，而自己大约只能在梦中会见他们了。谁料想，我有幸遇赦，竟然又遇见无望相会的长安故人。这实在令人喜出望外，惊讶不已，简直不可思议，茫然如堕烟雾。”李白是遇赦的罪人，韦冰系被贬的官员，在那相逢的宴会上，人众嘈杂，彼此的遭遇不可能说得了，道得清。从开头到“苦心”句为一段，在概括追叙骤遇的惊喜之中，诗人寄托着自己和韦冰两人的不幸遭遇和不平情绪；在抒写迷惑不解的思绪之中，蕴含着对肃宗和朝廷的皮里阳秋的讥刺。这恍如梦魂相见的惊喜描述，其实是大梦初醒的痛心自白。爱国的壮志，济世的(shi de)雄图，竟成为天真的迷梦，真实的悲剧。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
这首诗，虽然运用了李商隐的诗(de shi)意，但能运用入妙，不着痕迹，既亲切自然，又增益了诗的内涵。
人生的始与终，在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中，会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化，才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中，命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
我们可以注意到，《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民，受战争之苦面流离失所，例如《石壕吏》《新婚别》；或者是从征兵的角度，控诉统治者穷兵黩武，如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对於双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围(zhou wei)的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色(yan se)，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画(fu hua)面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
这首诗，虽然运用了李商隐的诗(de shi)意，但能运用入妙，不着痕迹，既亲切自然，又增益了诗的内涵。
人生的始与终，在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中，会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化，才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中，命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
我们可以注意到，《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民，受战争之苦面流离失所，例如《石壕吏》《新婚别》；或者是从征兵的角度，控诉统治者穷兵黩武，如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对於双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
“行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬，飘飞如雪，原是骀荡春光的标志，这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳，却联结着隋代的兴亡，历史的沧桑，不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史，而当年隋炀帝沿堤栽种柳树，本是他南游奢华之举动的一个点缀而已，到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花，引起诗人的无限感怀，在怀着历史沧桑感的诗人眼里，它们仿佛是隋代豪华消逝的象征（杨花与杨隋构成一种意念上的关系，容易使人产生由彼及此的联想）。后人面对这垂柳，不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的，或许是这样的现实：尽管隋鉴不远，覆辙在前，但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围(zhou wei)的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色(yan se)，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画(fu hua)面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
创作背景
诗人创作此诗正是在中秋的夜晚，联想到诗人前一年高中进士，而此刻正是诗人东游之中，也正是诗人意气风发之时，所以在如此佳节，又是诗人得意之时，以此背景，诗人创作了此诗。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
四皓入山招不得，无家归客最堪欺。"
殁庙配尊斝，生堂合y7鑮.安行庇松篁，高卧枕莞蒻. ——韩愈
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
肠断旧游从一别，潘安惆怅满头霜。"
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日，龙池轻浪细含烟。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
送人游塞
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
今我幽愁还似古，皇天无语但苍苍。"
文辞职业分工拙，流辈班资让后先。每愧陋容劳刻画，
安用虚名上麟阁。同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞。
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
不有小园新竹色，君来那肯暂淹留。"
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
祝英台近·除夜立春
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置，地脉沈沈当正气。
吟罢倚栏深有思，清风留我到斜阳。"
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌，宵衣旰食安天下。
骨立驹犹病，颜凋女尚贫。而今谐顾遇，尺蠖愿求伸。"
盗啅接弹惊。脱实自开坼， ——孟郊
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永，夕会精庐待月圆。
秋风辞
"耨月耕烟水国春，薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼，
"红筵丝竹合，用尔作欢娱。直指宁偏党，无私绝觊觎。
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁，歌梁尘乱拂花钿。
"好是山家凤，歌成非楚鸡。毫光洒风雨，纹彩动云霓。
君为河边草，逢春心剩生。妾如台上镜，得照始分明。
斋时山下白衣来。松因往日门人种，路是前生长老开。
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
不知云雨归何处，空使王孙见即迷。"
国风·秦风·小戎
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
频年多谑浪，此夕任喧纷。故态犹应在，行期未要闻。 ——裴度
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
"仙翁别后无信，应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀，
"一自梁园失意回，无人知有掞天才。
"长忌时人识，有家云涧深。性惟耽嗜酒，贫不破除琴。
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
望荆山
"大鸡昂然来，小鸡竦而待。 ——韩愈
讵惭珠乘朗，不让月轮明。 ——张荐
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
任他车骑来相访，箫鼓盈庭似不闻。"
"早年闻有蒯先生，二十馀年道不行。抵掌曾论天下事，
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
幸遇济川恩不浅，北溟东海更何愁。"
送李青归南叶阳川
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
"怅望黄金屋，恩衰似越逃。花生针眼刺，月送剪肠刀。
千声鼓定将宣赦，竿上金鸡翅欲飞。
"武夷春暖月初圆，采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片，
直散青苹末，偏随白浪头。 ——陆士修
曦光霁曙物，景曜铄宵祲。 ——韩愈
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
鸾鹤久从笼槛闭，春风却放纸为鸢。"
菩萨蛮·子规啼破城楼月
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野，暖随杯酒上朱颜。
爬搔林下风，偃仰涧中石。 ——皮日休
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
谁识雌雄九成律，子乔丹井在深涯。
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
容华不分随年去，独有妆楼明镜知。
雨滴空阶晓，无心换夕香。井梧花落尽，一半在银床。
石榴
殷勤相劝勉，左右加砻斫。贾勇发霜硎，争前曜冰槊。 ——孟郊
曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。 ——白居易
"禅灵桥畔落残花，桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶，
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁，鼠引饥蛇落坏梁。
水包城下岸，云细郢中岑。自叹牵卑日，聊开望远心。"
会当小杀青瑶简，图写龟鱼把上天。
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
"黄鹤春风二千里，山人佳期碧江水。
记游定惠院
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
红玉纤纤捧暖笙，绛唇唿吸引春莺。
"其谁肯见寻，冷淡少知音。尘土侵闲榻，烟波隔故林。
"公居门馆静，旅寄万州城。山共秋烟紫，霜并夜月清。
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识，根深且与茯苓生。