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临江仙·深秋寒夜银河静

宋代 / 黄衷

"缓步出居处,过原边雁行。夕阳投草木,远水映苍茫。
每忆城南路,曾来好画亭。阑花经雨白,野竹入云青。波影浮春砌,山光扑昼扃。褰衣对萝薜,凉月照人醒。
"风带寒,枝正好,兰蕙无端先老。情悄悄,梦依依,
山川虽远观,高怀不能掬。"
寒夜长,更漏永,愁见透帘月影。王孙何处不归来,
除害莫如尽。"
成相竭。辞不蹷。
有一真人在冀川,开口持弓向外边。
少年从事夸门第,莫向尊前气色粗。
梦难裁,心欲破,泪逐檐声堕。想得玉人情,也合思量我。"
金粉小屏犹半掩¤
诏下金銮第一厅,春风湛露宴趋庭。嘉辰又绂苍麟角,仙侣同骖白鹤翎。卫武高年犹入相,韦贤老日只传经。崆峒列有长生诀,杖几凝香酒半醒。
飧吾饭。以为粮。


临江仙·深秋寒夜银河静拼音解释:

.huan bu chu ju chu .guo yuan bian yan xing .xi yang tou cao mu .yuan shui ying cang mang .
mei yi cheng nan lu .zeng lai hao hua ting .lan hua jing yu bai .ye zhu ru yun qing .bo ying fu chun qi .shan guang pu zhou jiong .qian yi dui luo bi .liang yue zhao ren xing .
.feng dai han .zhi zheng hao .lan hui wu duan xian lao .qing qiao qiao .meng yi yi .
shan chuan sui yuan guan .gao huai bu neng ju ..
han ye chang .geng lou yong .chou jian tou lian yue ying .wang sun he chu bu gui lai .
chu hai mo ru jin ..
cheng xiang jie .ci bu jue .
you yi zhen ren zai ji chuan .kai kou chi gong xiang wai bian .
shao nian cong shi kua men di .mo xiang zun qian qi se cu .
meng nan cai .xin yu po .lei zhu yan sheng duo .xiang de yu ren qing .ye he si liang wo ..
jin fen xiao ping you ban yan .
zhao xia jin luan di yi ting .chun feng zhan lu yan qu ting .jia chen you fu cang lin jiao .xian lv tong can bai he ling .wei wu gao nian you ru xiang .wei xian lao ri zhi chuan jing .kong dong lie you chang sheng jue .zhang ji ning xiang jiu ban xing .
sun wu fan .yi wei liang .

译文及注释

译文
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
我找来了灵草和细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴路上,客居在万里之外的危险地方。四面群山下,残雪映寒夜,对烛夜坐,我这他乡之客。因离亲人越来越远,反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜,到明天岁月更新就是新的一年。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交,一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景,从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾,夏天里树木千重,郁郁青青。树上水果压枝低,树叶相连,隐蔽着莺巢。
你脸上泪水纵横,像一枝鲜花沾带着露珠,忧愁在你眉间紧紧缠结,又像是碧(bi)山重叠攒聚。这别恨不仅属于你,我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
轮台九月整夜里狂风怒号(hao),到处的碎石块块大如斗,狂风吹得斗大乱石满地走。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。
刚抽出的花芽如玉簪,
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
  在器物上雕镂花纹图形,是损害农业生产的事;编织精致华丽的丝带,是伤害女工的事。农业生产受到损害,就是饥饿的根原;女工受到伤害,就是受冻产生的根原。饥寒同时出现,而能(neng)不做坏事的人是很少(shao)(shao)的。我亲自耕种田地,皇后亲自种桑养蚕,为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服,为天下人民作个先导(dao)。我不接受进献的物品,减少膳食,减少老百姓的徭役赋税,是要天下人民努力种田和养蚕,平时就有积蓄,用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的,人多的不要欺凌人少的;使老人能长寿而终其天年,小孩和孤儿们能顺利地成长。
碧水浩浩云雾茫茫,王汉阳您啊不来令我空白断肠。
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美,要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿,要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉(zhuo)摸,要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。

注释
⑷浮生:指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》:“其生若浮,其死若休。”
①周草窗:南宋著名词人周密,字公谨,号草窗。越中:泛指今浙江绍兴一带。
85、处分:处置。
潇湘:潇水和湘水,指南方之地。
⑺飞絮:飘飞的柳絮。北周庾信《杨柳歌》:“独忆飞絮鹅毛下,非复青丝马尾垂。”
4、画阑(lán):有彩绘的栏杆。
山盟:旧时常用山盟海誓,指对山立盟,指海起誓。
赋得:借古人诗句或成语命题作诗。诗题前一般都冠以“赋得”二字。这是古代人学习作诗或文人聚会分题作诗或科举考试时命题作诗的一种方式,称为"赋得体"。

赏析

  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。
  在这首诗中,直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外,功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里,不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句:“满纸荒唐言,一把辛酸泪。 都云作者痴,谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗,无论从语气上还是内容上,是何等的相似!这是巧合,还是曹雪芹故意为之,谁能读得懂?林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有谁能读得懂它的真正含义?洋洋百余万言的《红楼梦》,两百余年来,多少人孜孜不倦地探讨和研究(jiu),又有谁能真正地理解?但是,无论如何,人们都会承认,在《红楼梦》林林总总的人物中,只有林妹妹的品质与菊花最为相符。在评选过程中,包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是,细细品来,窃以为末联“一从陶令平章后,千古高风说到今。”更具魅力,更意味深长!
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩,抚览扼腕,顾谓枚叔,起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾,是对全赋的总结。乱曰:“白羽虽白,质以轻兮;白玉虽白,空守贞兮;未若兹雪,因时兴灭。玄阴凝不昧其洁,太阳曜不固其节。节岂我名,节岂我贞,凭云升降,从风飘零。值物赋象,任地班形。素因遇立,污随染成,纵心皓然,何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论,围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论,说雪之“节”容易失,雪之“洁”容易污,雪的贞洁就像它的颜色一样,最不足恃,对贞洁名誉进行了否定,“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然,何虑何营”, 从而释放了纵心物外的人生哲学,这也是南朝文人的一种情怀,一种心灵解脱吧!
  在第三联里,诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是,诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝,而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味;隔着竹篱听到了缲丝声音,从而使读者自己去领略农事(nong shi)丰收的盛景。这里,诗人创造的意境因借助于通感作用,产生了一种令人倍感亲切的氛围。
  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特(du te)艺术手法显示出他独特的个(de ge)性风貌。
  第二首:月夜对歌
描绘具体(ju ti)细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
  颔联则是列举了几个常见的意象,如“儿童”,“果栗树”,但就是这样普普通通的意象,却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望,却从小将大道放之一旁,不以读书为业,反而去玩耍嬉戏,荒废时间,就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来,而是通过这种写实的手法,表达了自己对国家大道深深地担忧。
  开头两句写江山如旧,而城已荒废。山围故国周遭在,首句写山。山围故国,故国即旧城,就是石头城,城外有山耸立江边,围绕如垣墙,所以说山围故国。周遭,环绕的意思。潮打空城寂寞回,这句写水。潮打空城,石头城西北有长江流过,江潮拍打石墙,但是,城已荒废,成了古迹,所以说潮打空城。这两句总写江山如旧,而石头城已荒芜,情调悲凉,感慨极深。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美,思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样,将要表达的思想明摆在了外面,而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐,走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略,也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐,却要求这两个不同时代的作家风格一致,这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗,也是别有一番风味的。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
  一

创作背景

  这首诗大概作于天宝十四载(755年)春,此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了,由于仕途坎坷,社会黑暗,诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。

  

黄衷( 宋代 )

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简 介

黄衷 明广东南海人,字子和。弘治九年进士。授南京户部主事,监江北诸仓,清查积年侵羡,得粟十余万石。历户部员外郎、湖州知府、晋广西参政,督粮严法绳奸,境内肃然。后抚云南,镇湖广皆有政绩。官至兵部右侍郎。致仕卒,年八十。有《海语》、《矩洲集》等。

临平泊舟 / 壤驷玉楠

今年二月游函关,秦家城外悲河山。河上山边车马路,
似遥千里。望水晶帘外、竹枝寒,守羊车未至。"
除去菩萨,扶立生铁。
少年从事夸门第,莫向尊前气色粗。
穹崇石梁引,岈豁天门开。飞鸟屡隐见,白云时往来。
外不避仇。内不阿亲贤者予。
乘轺广储峙,祗命愧才能。辍棹周气象,扪条历骞崩。
闺草碧,望归客,还是不知消息。孤负我,悔怜君,


浣溪沙·舟泊东流 / 米水晶

烝徒遑止。其奔我以阻其乃事。"
门生故吏,不牛则李。(李谓宗闵也)。
落絮飞花满帝城,看看春尽又伤情,岁华频度想堪惊¤
"拢鬓新收玉步摇,背灯初解绣裙腰,枕寒衾冷异香焦¤
无奈涧水何,喧喧夜鸣石。疏林透斜月,散乱金光滴。
麀鹿速速。君子之求。
古之常也。弟子勉学。
乱其纪纲。乃底灭亡。


城西陂泛舟 / 公良韵诗

直是人间到天上,堪游赏,醉眼疑屏障。对池塘,
比及三年。将复而野。"
别后无非良夜永。如何向、名牵利役,归期未定。算伊心里,却冤成薄幸。"
江馆坐闲夕,客怀聊自宽。思君不可道,清梦若为安。露气寒花馥,霜华晚叶丹。葱葱好城郭,延首向西看。
吴有子胥。齐有狐援。
看他撩乱张帆走。逾月始到鹦鹉洲,呜呜暮角喧城头。
"空碛无边,万里阳关道路。马萧萧,人去去,陇云愁¤
"不见江头三四日,桥边杨柳老金丝。岸南岸北往来渡,


终南望余雪 / 终南望残雪 / 佘若松

西施晓下吴王殿,乱抛娇脸新匀浓。瑶姬学绣流苏幔,
谢家仙观寄云岑,岩萝拂地成阴。洞房不闭白云深。
"去年腊月来夏口,黑风白浪打头吼。橹声轧轧摇不前,
"水乡天气,洒蒹葭、露结寒生早。客馆更堪秋杪。空阶下、木叶飘零,飒飒声干,狂风乱扫。当无绪、人静酒初醒,天外征鸿,知送谁家归信,穿云悲叫。
激箭溪湍势莫凭,飘然一叶若为乘。仰瞻青壁开天罅,斗转寒湾避石棱。巢鸟夜惊离岛树,啼猿昼怯下岩藤。此中明日寻知己,恐似龙门不易登。
龙蛇若见若不见。老农老圃望天语,储潭之神可致雨。
君房鼎足中兴日,一变姓名入富春。齐国上言垂钓者,疑是皇家物色人。
龙颜东望秦川¤


瑞龙吟·德清清明竞渡 / 段干小杭

告天天不闻。
其上灵栖复无限。无风浪顶高屋嵴,有风天晴翻海眼。
"湖南城郭好长街,竟栽柳树不栽槐。
豆入牛口,势不得久。
何处吴娃越艳?藕花红照脸¤
有韵自成风雨天。尘□路岐分夜月,烧侵根脚起残烟。
小砌滋新菊,高轩噪暮蝉。雨声寒飒飒,雁影晓联联。
今来碧油下,知自白云乡。留此非吾土,须移凤沼傍。"


点绛唇·素香丁香 / 呼延杰

罗帏中夜起,霜月清如水。玉露不成圆,宝筝悲断弦。
宾朋莫我弃,词赋当春立。更与韶物期,不孤东园集。"
烧急平芜广,风悲古木寒。谢公山色在,朝夕共谁观。"
隔帏残烛,犹照绮屏筝¤
百二十日为一夜。"
粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖,文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽,娇柔懒起,帘押残花影。"
章甫衮衣。惠我无私。"
车帘都卷锦流苏,自控金鞍捻仆姑。草间白雀能言语,莫学江南唱鹧鸪。


小雅·楚茨 / 濯巳

请牧基。贤者思。
近天恩。
"宿莺啼,乡梦断,春树晓朦胧。残灯和烬闭朱栊,
妒态风频起,娇妆露欲残。芙蓉浣纱伴,长恨隔波澜。"
斜阳似共春光语,蝶争舞,更引流莺妒。魂销千片玉樽前,
中宵漏永,温温铅鼎,光透帘帏。造化争驰,虎龙交媾,
"长铗归来乎食无鱼。
不知浮世尘中客,几个能知物外闲。"


讳辩 / 淳于彦鸽

曾如刘阮访仙踪,深洞客,此时逢。绮筵散后绣衾同。
云雨朝还暮,烟花春复秋。啼猿何必近孤舟,行客自多愁。"
金炉烟袅袅,烛暗纱窗晓。残日尚弯环,玉筝和泪弹。
忠臣蔽塞主势移。曷谓贤。
"赏芳春,暖风飘箔。莺啼绿树,轻烟笼晚阁。杏桃红,
"愁肠欲断,正是青春半。连理分枝鸾失伴,又是一场离散¤
堪爱晚来韶景甚,宝柱秦筝方再品。青蛾红脸笑来迎,
宸衷教在谁边。


踏莎行·雪中看梅花 / 轩辕向景

皇人威仪。黄之泽。
天际云鸟引情远,春已晚。烟霭渡南苑。雪梅香,
"大隧之中。其乐也融融。
门外春波涨渌。听织,声促,轧轧鸣梭穿屋。
吴王旧国,今古江山秀异,人烟繁富。甘雨车行,仁风扇动,雅称安黎庶。棠郊成政,槐府登贤,非久定须归去。且乘闲、孙阁长开,融尊盛举。"
酒香喷鼻懒开缸,惆怅更无人共醉。旧巢中,新燕子,
芳年妙妓,淡拂铅华翠。轻笑自然生百媚,争那尊前人意¤
花渐凋疏不耐风,画帘垂地晚堂空,堕阶萦藓舞愁红¤


扫花游·九日怀归 / 乐逸云

唐氏一门今五龙,声华殷殷皆如钟。就中十一最年少,
南镇春回草木青,溪毛犹带旧时馨。黄尘荏苒民谁赖,黑海沧茫使有星。为爱宝书探禹穴,岂挥清泪向秦庭。万艘转饷成山道,想见风云护百灵。
云鬟半坠懒重篸,泪侵山枕湿。银灯背帐梦方酣,
拂水双飞来去燕,曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心,
"使王近于民。远于佞。
粉蝶无情蜂已去。要上金尊,惟有诗人曾许。待宴赏重阳,恁时尽把芳心吐。陶令轻回顾。免憔悴东篱,冷烟寒雨。"
红裙空引烟娥聚。云月却能随马去。明朝何处上高台,回认玉峰山下路。"
盖世英雄,谷口躬耕,商山采芝。甚野情自爱,山林枯藁,癯儒那有,廓庙英姿。落魄狂游,故人不见,蔼蔼停云酒一卮。青山外,渺无穷烟水,两地相思。滦京着个分司。是鸣凤朝阳此一时。想朝行惊避,豸冠绣服,都人争看,玉树琼枝。燕寝凝香,江湖载酒,谁识三生杜牧之。凝情处,望龙沙万里,暮雨丝丝。