渔家傲·反第一次大“围剿”
客是凄凉本，情为系滞枝。寸肠无计免，应只楚猿知。"
卷地飞蓬有烧明。楚客早闻歌凤德，刘琨休更舞鸡声。
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
"路穷川岛上，果值古仙家。阴洞长鸣磬，石泉寒泛花。
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
"喧卑从宦出喧卑，别画能琴又解棋。海上春耕因乱废，
得似吾师始惆怅，眼前终日有风波。"
豪贵大堆酬曲彻，可怜辛苦一丝丝。"
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲。岁穷归未得，心逐片帆还。"
渔家傲·反第一次大“围剿”拼音解释:
ke shi qi liang ben .qing wei xi zhi zhi .cun chang wu ji mian .ying zhi chu yuan zhi ..
juan di fei peng you shao ming .chu ke zao wen ge feng de .liu kun xiu geng wu ji sheng .
chang duan qin yuan er san yue .hao hua quan wei shi jun kai ..
.lu qiong chuan dao shang .guo zhi gu xian jia .yin dong chang ming qing .shi quan han fan hua .
xian lai shi shang guan liu shui .yu xi chan yi wei you chen ..
.xuan bei cong huan chu xuan bei .bie hua neng qin you jie qi .hai shang chun geng yin luan fei .
de si wu shi shi chou chang .yan qian zhong ri you feng bo ..
hao gui da dui chou qu che .ke lian xin ku yi si si ..
.jian lv qiu bi yi huang tian .ren ba qiao yin jiu zhu bian .san chi jiao tong bei can yue .
sha niao qing fei yuan .yu ren ye chang xian .sui qiong gui wei de .xin zhu pian fan huan ..
译文及注释
译文
不想吃饭身体日渐消瘦，穿着(zhuo)平破烂的衣服，秋天的寒意不知不觉中到来，不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难，早上的露气飘进茅屋，在沙滩边能听到溪水(shui)的声音。每每到了晚上月亮（山中）就出来了，到了黎明也从没有看过一眼。
野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地(di)缭绕着山石中的古松。
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
昨夜东风吹入江夏，路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
当时的舞影(ying)歌声哪去了？均付池中绿水，只剩下汴水日夜东流到海不复回。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
我性坚贞且刚直，玉石虽坚逊色远。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
仰仗上天的深厚恩德啊，回来还及见君王吉祥无凶。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望，何必因为你要远行又泪湿衣巾。
他大概一会儿就要来到我的梦里，附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐，在我听来全是断肠之音。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
我看见月光就像是水一般(ban)流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
注释
⑷蒺藜：植物名，实有刺。
⑵早岁：早年，年轻时。那：即“哪”。世事艰：指抗金大业屡遭破坏。
②悲昔游：作者旧游之地，因放逐再次经过感到悲伤。
《还自广陵》秦观 古诗：这是作者从广陵回家乡高邮的路上写的诗。广陵，现在的江苏省扬州市。
仲宣：汉文学家王粲（177—217年），善诗赋。所作《登楼赋》颇有名。
（2）人鬼：指三峡中的南鬼门，北人门。
起：兴起。
4.塞垣：关塞。这里指西北边防地带。
赏析
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色(se)。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
“永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击，但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患，一夕十顿惊且伤”，相当于俄罗斯的西伯利亚，所谓的“永州司马外置同正员”，其实是个编制外的闲职，没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙，未及半载，母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤，正当壮年的柳宗元身体也越来越差，诸病缠身，虚弱到了“行则膝颤，坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托，他很快从悲观与失意中振作起来，踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交，远离了政坛上的明争暗斗，回归到田园诗意般的生活，他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视，写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年，他说：“炎难也给了他一份宁静，使他有了足够的时间与自然相晤，与自我对话！”确实，永州的10年，是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年，却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语(zai yu)意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年(tong nian)”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
在音节安排上，《《玉台(tai)新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
陈尧咨学问不小，官职做得(zuo de)也很大，而且是文武双全，不愿屈居人下，可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输，因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒，只得”笑而遣之”，没有责备”犯上”的小百姓，对于”用刑惨急，数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”，既是有所领悟，也是自我解嘲，自是”传神之笔”。
这首诗托“古意”，实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染， 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说：“端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远，句法奇古，一结更绕神韵。盖当武后朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说：“此片铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
尾联七八句，写心情：“潇潇风雨夜，惊梦复添愁。”诗人终于站出来，直抒胸臆。梦醒了，是因为有潇潇风雨；往事不堪回首，诗人猛醒之间，却依然找不到人生的风标，无处可逃。风雨之夜，柳枝引起人的离愁，切合题意。
公元1127年“靖康之变”，徽、钦二帝被金人掳走北去，中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕，于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》，题旨相同，篇幅虽短，感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色(se)。
《《右溪记》元结 古诗》文笔简练，开头即以清丽的语言，寥寥数笔，勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短，却用了多种表达方式。写溪，突出其小；写石，突出其怪；写水，突出其湍急、清激；写木竹，突出其“垂阴”。正面写溪、写水，又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨，以议论为主，兼以抒情，将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足，使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化，用的是记叙手法，而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用，达到了高度统一。
“永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击，但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患，一夕十顿惊且伤”，相当于俄罗斯的西伯利亚，所谓的“永州司马外置同正员”，其实是个编制外的闲职，没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙，未及半载，母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤，正当壮年的柳宗元身体也越来越差，诸病缠身，虚弱到了“行则膝颤，坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托，他很快从悲观与失意中振作起来，踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交，远离了政坛上的明争暗斗，回归到田园诗意般的生活，他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视，写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年，他说：“炎难也给了他一份宁静，使他有了足够的时间与自然相晤，与自我对话！”确实，永州的10年，是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年，却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解，抒写自己寻春赏花去迟了，以至于春尽花谢，错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”，指花。而开头一个“自”字富有感情色彩，把诗人那种自怨自艾，懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解，表示对春暮花谢不用惆怅，也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟，却偏说“不须惆怅”，明明是痛惜懊丧已极，却偏要自宽自慰，这在写法上是腾挪跌宕，在语(zai yu)意上是翻进一层，越发显出诗人惆怅失意之深，同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年(tong nian)”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
在音节安排上，《《玉台(tai)新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
陈尧咨学问不小，官职做得(zuo de)也很大，而且是文武双全，不愿屈居人下，可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输，因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒，只得”笑而遣之”，没有责备”犯上”的小百姓，对于”用刑惨急，数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”，既是有所领悟，也是自我解嘲，自是”传神之笔”。
这首诗托“古意”，实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染， 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说：“端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远，句法奇古，一结更绕神韵。盖当武后朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说：“此片铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
创作背景
蔡桓公，即田齐桓公，田氏代齐以后的第三位齐国国君，谥号为“齐桓公”，因与“春秋五霸”之一的姜姓齐国的齐桓公小白相同，故史称“田齐桓公”或“齐桓公午”。田齐桓公本名田午，史载他“弑其君及孺子喜而为公”，意思是说他杀了齐废公田剡而自立。在位时曾创建稷下学宫，招揽天下贤士，聚徒讲学，著书立说。一时人才荟萃，彬彬大盛，齐宣王时规模达到鼎盛。
潘曾沂( 魏晋 )
收录诗词 (2994) 首
简 介
潘曾沂 （1792—1852）江苏吴县人，初名遵沂，字功甫，号小浮山人。潘世恩子。嘉庆举人。官内阁中书。道光初乞假归，从此不出，长斋礼佛。诗文多忧时感事之言。有《东津馆文集》、《功甫小集》等。
题竹石牧牛
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏，莫从闲处挞驽骀。
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
"承家拓定陇关西，勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷，
"猎犬未成行，狐兔无奈何。猎犬今盈群，狐兔依旧多。
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远，郡楼欹枕听良宵。"
太原早秋
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
霍庙神遐远，圯桥路杳茫。出师威似虎，御敌狠如羊。
为问金乌头白后，人间流水却回无。"
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客，五侯寻作不归人。
"胜景天然别，精神入画图。一山分四顶，三面瞰平湖。
夕照低烽火，寒笳咽戍楼。燕然山上字，男子见须羞。"
"悠悠循涧行，磊磊据石坐。林垂短长云，山缀丹碧颗。
一物欲误时，众类皆成恶。至今台基上，飞鸟不至泊。"
悼室人
海日旗边出，沙禽角外归。四明多隐客，闲约到岩扉。"
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
还应先照西楼。忆泪因成恨泪，梦游常续心游。
"春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石，
幽榭名园临紫陌，晚风时带牡丹香。"
一身逃难绿林中。来时楚岸杨花白，去日隋堤蓼穗红。
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
三山望金陵寄殷淑
一身逃难绿林中。来时楚岸杨花白，去日隋堤蓼穗红。
"罗囊绣两凤凰，玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆，
"角簟工夫已到头，夏来全占满床秋。若言保惜归华屋，
风骚如线不胜悲，国步多艰即此时。
从来不解长流涕，也渡湘漓作逐臣。"
"蜀国信难遇，楚乡心更愁。我行同范蠡，师举效浮丘。
闲出黄金勒，前飞白鹭鹚。公心外国说，重望两朝推。
"黄鸟啼烟二月朝，若教开即牡丹饶。
昭君怨·送别
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐，松因雪折鸟惊啼。
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
满眼尘埃驰骛去，独寻烟竹剪渔竿。"
避乱一生多。
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令，落日青山吊谢公。
西江月·夜行黄沙道中
"香红嫩绿正开时，冷蝶饥蜂两不知。
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
"稂莠参天剪未平，且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟，
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
小儒末座频倾耳，只怕城头画角催。"
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
弹歌
始知万岁声长在，只待东巡动玉鸾。"
狗窦号光逸，渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震，岩电夜珠明。
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
数树枯桑虽不语，思量应合识秦人。"
客满烧烟舍，牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩，犹自问君家。"
"润屋丰家莫妄求，眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口，
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
得道多助，失道寡助
如何直道为身累，坐月眠霜思枉干。"
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
"一叶飘然任浪吹，雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众，
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
京洛遥天外，江河战鼓间。孤怀欲谁寄，应望塞鸿还。"
"一碟毡根数十皴，盘中犹更有红鳞。
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
塞鸿秋·浔阳即景
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
岘山长闭恨，汉水自流恩。数处烟岚色，分明是泪痕。"
"伐罪书勋令不常，争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵，
上马愁逢岁尽时。四海内无容足地，一生中有苦心诗。
山近当吟冷，泉高入梦喧。依稀小有洞，邂逅武陵源。
白云钓客窗中宿，卧数嵩峰听五湖。"
昭君怨·牡丹
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
襄阳好向岘亭看，人物萧条值岁阑。为报习家多置酒，夜来风雪过江寒。
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
客对忘离榻，僧看误过钟。顷因陪预作，终夕绕枝筇。"
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"