采莲赋
"本来清净所，竹树引幽阴。檐外含山翠，人间出世心。
夏之日，炎景斯郁。我有珍簟，凄其以栗。
"鲛人潜织水底居，侧身上下随游鱼。轻绡文彩不可识，
忆昔山阳会，长怀东上游。称觞阮林下，赋雪谢庭幽。
鸟道通闽岭，山光落剡溪。暮帆千里思，秋夜一猿啼。
左有佽飞落霜翮，右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟，
寒林苞晚橘，风絮露垂杨。（《纪事》。又见周瑀诗中）
茅茨俯苫盖，双殡两楹间。时闻孤女号，迥出陌与阡。
"夜尽梦初惊，纱窗早雾明。晓妆脂粉薄，春服绮罗轻。
报国行赴难，古来皆共然。"
采莲赋拼音解释:
.ben lai qing jing suo .zhu shu yin you yin .yan wai han shan cui .ren jian chu shi xin .
xia zhi ri .yan jing si yu .wo you zhen dian .qi qi yi li .
.jiao ren qian zhi shui di ju .ce shen shang xia sui you yu .qing xiao wen cai bu ke shi .
yi xi shan yang hui .chang huai dong shang you .cheng shang ruan lin xia .fu xue xie ting you .
niao dao tong min ling .shan guang luo shan xi .mu fan qian li si .qiu ye yi yuan ti .
zuo you ci fei luo shuang he .you you gu er guan xi ge .he wei lin shen qin she jiao .
han lin bao wan ju .feng xu lu chui yang ...ji shi ..you jian zhou yu shi zhong .
mao ci fu shan gai .shuang bin liang ying jian .shi wen gu nv hao .jiong chu mo yu qian .
.ye jin meng chu jing .sha chuang zao wu ming .xiao zhuang zhi fen bao .chun fu qi luo qing .
bao guo xing fu nan .gu lai jie gong ran ..
译文及注释
译文
复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
寒浞娶了(liao)羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
有一个楚国人，既卖盾又卖矛。他夸耀自己的盾，说：“我的盾坚固(gu)无比，没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛，说：“我的矛锋利极了，任何坚固的东西都穿得(de)透。”有人问他：“如果用(yong)您的矛刺您的盾，结果会怎么样呢？”那人张口结舌，一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛，不可能同时存在于这个世界上。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
无尽的离愁别恨化为(wei)无尽的春(chun)雨。使春江水涨，浩浩荡荡，一派东流去，尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声，为你前程坎坷难卜担忧。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
仿照你原先布置的居室，舒适恬静十分安宁。
今朝离去永不能回返家园，犹听她再(zai)三劝我努力加餐。
昨天从邻家讨来新燃的火种，在《清明》王禹偁 古诗节的一大早，就在窗前点灯，坐下来潜心读书。
注释
9、罗弓矢：罗列弓箭，这是表示威仪。
薄：临近。
155、流：流水。
（1）迫阨：困阻灾难。
⑻浪萍风梗：浪中之浮萍，风中之断梗。形容人漂泊不定。
⑶何为：为何，为什么。
惕息：胆战心惊。
赏析
这首诗的(shi de)人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度，正说明反省之深刻，记取教训之牢，以见毖后决心之大。惩前是条件，毖后是目的，诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示，却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中，读者可以体会到成王深刻的反省：自己曾为表面现象蒙蔽而受害，曾面临小人图穷而匕现的威胁，也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发，进而(jin er)深思：此时的成王，已经顺利度过危机，解除了威胁，而更重要的是，他已成熟．并将保持政治上的清醒，决心为巩固政权而行天子之威令。
开头二句：“扣舷不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
这首诗善于用明暗的比(de bi)喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡(gong ji)初鸣，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已(ji yi)打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜之意；“士曰昧旦”，丈夫回得直白，直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡，怕妻子连声再催，便辩解地补充说道：“不信你推窗看看天上，满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的，她想到丈夫是家庭生活的支柱，便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责：“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了，整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的，话语却仍是柔顺的。钱钟书说：“‘子兴视夜’二句皆士答女之言；女谓鸡已叫旦，士谓尚未曙，命女观明星在天便知”（《管锥编》第一册）。此说符合生活实情；而士女的往覆对答，也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言，《齐风·鸡鸣》与此仿佛，但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然，连声催促，警夫早起，莫误公事；男的却一再推脱搪塞，淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情，男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白，可理解为对男子的举动作了暗场处理，这样就自然地进入下面的情节。
此诗的作者，就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的，但在比比倾诉之时，却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
最后两句表明自己的态度：决心饿死殉国。他出之以言，继之山行，于是开始绝食，意欲死在家乡。而在绝食第五天时，即已行过庐陵，没有能死在家乡。又过了三天，在监护人的强迫下，只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”，因而隐居首阳山，不食周粟，采薇而食，以至饿死的故事（见《史记·伯夷列传》），表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”，说得斩钉截铁，大义察然，而且有实际行动，不是徒托空言，感人肺腑。
《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇，无韵，篇幅不长，充满了恭敬之意、颂扬之辞。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外，这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样，要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”，诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的；有了“权门”二字的提领，读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人，从而深化了诗歌的主题。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆(ning zhuang)”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度，正说明反省之深刻，记取教训之牢，以见毖后决心之大。惩前是条件，毖后是目的，诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示，却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中，读者可以体会到成王深刻的反省：自己曾为表面现象蒙蔽而受害，曾面临小人图穷而匕现的威胁，也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发，进而(jin er)深思：此时的成王，已经顺利度过危机，解除了威胁，而更重要的是，他已成熟．并将保持政治上的清醒，决心为巩固政权而行天子之威令。
开头二句：“扣舷不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
这首诗善于用明暗的比(de bi)喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡(gong ji)初鸣，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已(ji yi)打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜之意；“士曰昧旦”，丈夫回得直白，直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡，怕妻子连声再催，便辩解地补充说道：“不信你推窗看看天上，满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的，她想到丈夫是家庭生活的支柱，便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责：“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了，整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的，话语却仍是柔顺的。钱钟书说：“‘子兴视夜’二句皆士答女之言；女谓鸡已叫旦，士谓尚未曙，命女观明星在天便知”（《管锥编》第一册）。此说符合生活实情；而士女的往覆对答，也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言，《齐风·鸡鸣》与此仿佛，但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然，连声催促，警夫早起，莫误公事；男的却一再推脱搪塞，淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情，男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白，可理解为对男子的举动作了暗场处理，这样就自然地进入下面的情节。
此诗的作者，就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的，但在比比倾诉之时，却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
最后两句表明自己的态度：决心饿死殉国。他出之以言，继之山行，于是开始绝食，意欲死在家乡。而在绝食第五天时，即已行过庐陵，没有能死在家乡。又过了三天，在监护人的强迫下，只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”，因而隐居首阳山，不食周粟，采薇而食，以至饿死的故事（见《史记·伯夷列传》），表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”，说得斩钉截铁，大义察然，而且有实际行动，不是徒托空言，感人肺腑。
《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇，无韵，篇幅不长，充满了恭敬之意、颂扬之辞。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外，这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样，要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”，诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的；有了“权门”二字的提领，读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人，从而深化了诗歌的主题。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆(ning zhuang)”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
创作背景
永贞元年，刘禹锡被贬连州刺史，行至江陵，再贬朗州司马。一度奉诏后还京后，他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史，后历任和州刺史。他没有沉沦，而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。
吴情( 两汉 )
收录诗词 (7613) 首
简 介
吴情 吴情(1504-1582)，原名汝威，字以中，号泽峰，无锡人，明代探花。青年时，性格温和，诵读经书，不求名利。19岁中秀才，27岁中举人。曾三次参加礼部考试，均未考中，后住进庙中发愤攻读。明嘉靖二十三(1544)40岁的吴情经殿试，名列榜首。不料，在传胪唱名(宣布一甲名单)时，嘉靖皇帝听到吴(因北方吴与无同音)情姓名时，说道:"天下岂有无情状元"，于是，因一字读音竟将状元降为探花，授翰林编修。
夜合花·柳锁莺魂
八月观潮罢，三江越海浔。回瞻魏阙路，空复子牟心。
何因知久要，丝白漆亦坚。"
"何意同根本，开花每后时。应缘去日远，独自发春迟。
荷莜者谁子，皤皤来息肩。不复问乡墟，相见但依然。
意君来此地，时复疏林薄。中夜扫闲门，迎晨闭菌阁。
诵经山顶飧琼浆。空林闲坐独焚香，真官列侍俨成行。
"月出鲁城东，明如天上雪。鲁女惊莎鸡，鸣机应秋节。
用材身复起，睹圣眼犹明。离别寒江上，潺湲若有情。"
论诗三十首·其二
"画楼吹笛妓，金碗酒家胡。锦石称贞女，青松学大夫。
人生今日得娇贵，谁道卢姬身细微。"
髦士久台阁，中路一漂沦。归当列盛朝，岂念卧淮滨。"
"銮舆巡上苑，凤驾瞰层城。御座丹乌丽，宸居白鹤惊。
庭养冲天鹤，溪流上汉查。种田生白玉，泥灶化丹砂。
持钵何年至，传灯是日归。上卿挥别藻，中禁下禅衣。
"夕到玉京寝，窅冥云汉低。魂交仙室蝶，曙听羽人鸡。
"五更钟漏欲相催，四气推迁往复回。帐里残灯才去焰，
诫兄子严敦书
高车自兰省，便道出荆门。不见河梁别，空销郢路魂。"
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。"
鸟归村落尽，水向县城斜。自有东篱菊，年年解作花。"
"莫将边地比京都，八月严霜草已枯。
"忠义三朝许，威名四海闻。更乘归鲁诏，犹忆破胡勋。
"怜君一见一悲歌，岁岁无如老去何。
陇路起丰镐，关云随旆旌。河湟训兵甲，义勇方横行。
山月晓仍在，林风凉不绝。殷勤如有情，惆怅令人别。
悯农二首·其一
"守岁多然烛，通宵莫掩扉。客愁当暗满，春色向明归。
"澄霁晚流阔，微风吹绿苹.鳞鳞远峰见，淡淡平湖春。
衰柳日萧条，秋光清邑里。入门乍如客，休骑非便止。
遥夜何漫漫，空歌白石烂。宁戚未匡齐，陈平终佐汉。欃枪扫河洛，直割鸿沟半。历数方未迁，云雷屡多难。天人秉旄钺，虎竹光藩翰。侍笔黄金台，传觞青玉案。不因秋风起，自有思归叹。主将动谗疑，王师忽离叛。自来白沙上，鼓噪丹阳岸。宾御如浮云，从风各消散。舟中指可掬，城上骸争爂。草草出近关，行行昧前算。南奔剧星火，北寇无涯畔。顾乏七宝鞭，留连道傍玩。太白夜食昴，长虹日中贯。秦赵兴天兵，茫茫九州乱。感遇明主恩，颇高祖逖言。过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论。
养得成毛衣。到大啁啾解游飏，各自东西南北飞。
海气朝成雨，江天晚作霞。题书报贾谊，此湿似长沙。"
气混京口云，潮吞海门石。孤帆候风进，夜色带江白。
春情多艳逸，春意倍相思。愁心极杨柳，一种乱如丝。"
乔山人善琴
"巳日帝城春，倾都祓禊晨。停车须傍水，奏乐要惊尘。
"汉武爱边功，李陵提步卒。转战单于庭，身随汉军没。
谬以词赋重，而将枚马同。何日背淮水，东之观土风。
天子昔避狄，与君亦乘骢。拥兵五陵下，长策遏胡戎。
怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。
计吏从都出，传闻大小康。降除沾二弟，离拆已三房。
"首戴惠文冠，心有决胜筹。翩翩四五骑，结束向并州。
纵横济时意，跌宕过人迹。破产供酒钱，盈门皆食客。
七发
日饮金屑泉，少当千馀岁。翠凤翊文螭，羽节朝玉帝。
"上将坛场拜，南荒羽檄招。远人来百越，元老事三朝。
"校文常近日，赐宴忽升天。酒正传杯至，饔人捧案前。
忽枉岩中诗，芳香润金石。全高南越蠹，岂谢东堂策。
典乐忽涓微，波浪与天浑。嘈嘈鸱枭动，好鸟徒绵蛮。
肃杀从此始，方知胡运穷。"
清言屡往复，华樽始献酬。终忆秦川赏，端坐起离忧。"
攻伐若振藁，孰云非神明。嘉谋即天意，骤胜由师贞。
关山月
壮图悲岁月，明代耻贫贱。回首无津梁，只令二毛变。"
"皓月升林表，公堂满清辉。嘉宾自远至，觞饮夜何其。
松风清瑶瑟，溪月湛芳樽。安居偶佳赏，丹心期此论。"
雨露将天泽，文章播国风。汉庭暌直谅，楚峡望清通。
金丹宁误俗，昧者难精讨。尔非千岁翁，多恨去世早。
"出师宣九命，分阃用三台。始应幕中画，言从天上来。
山东诸侯国，迎送纷交驰。自尔厌游侠，闭户方垂帷。
月明花满地，君自忆山阴。谁遣因风起，纷纷乱此心。
越中览古
"彭蠡将天合，姑苏在日边。宁亲候海色，欲动孝廉船。
讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。愿承功德水，从此濯尘机。"
"丝桐本异质，音响合自然。吾观造化意，二物相因缘。
华阳春树号新丰，行入新都若旧宫。
瞻彼冈峦峻，凭兹士马妍。九圻行若砥，万谷辗如川。
有征视矛戟，制胜唯樽俎。彼美何壮哉，桓桓擅斯举。
山明宿雨霁，风暖百卉舒。泓泓野泉洁，熠熠林光初。
独醒空取笑，直道不容身。得罪风霜苦，全生天地仁。
鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香
日夕见寒山，便为独往客。不知深林事，但有麏麚迹。
仙容矫矫兮杂瑶珮，轻衣重重兮蒙绛纱。
"绀殿横江上，青山落镜中。岸回沙不尽，日映水成空。
帝宅夹清洛，丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭，窈窕双阙门。
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
宠盖伯山，气雄公雅。立朝正色，俟我能者。
"魑魅来相问，君何失帝乡。龙钟辞北阙，蹭蹬守南荒。
孤烟向驿远，积雪去关长。秦地看春色，南枝不可忘。"
乙卯重五诗
"五马向西椒，重阳坐丽谯。徐州带绿水，楚国在青霄。
洗帻岂独古，濯缨良在兹。政成人自理，机息鸟无疑。
缑峰信所克，济北余乃遂。齐物意已会，息肩理犹未。
高飞凭力致，巧啭任天姿。返覆知而静，间关断若遗。
早窥神仙箓，愿结芝朮友。安得羡门方，青囊系吾肘。"
蚩蚩命子弟，恨不居高秩。日入宾从归，清晨冠盖出。
"秦庭初指鹿，群盗满山东。忤意皆诛死，所言谁肯忠。
回首昆池上，更羡尔同归。"